时代|那场轰动的女明星之死，被他拍出人间百味( 五 ) 电影|女子|阮玲玉|关锦鹏|女明

躺在雪地里体验角色的阮玲玉是悲苦的，但正如导演们判断的，这样的阮玲玉在观众面前，也是致命的美。

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比如在拍费穆的[城市之夜]时，借费穆之口，我们知道了她六岁之时，在相
似的情境中失去了父亲。
比如在要求出演卜万苍的[三个摩登女性]的时候，阮玲玉擦去口红表决心的行为似乎证明了她的进步性，而片场外围，我们又看到抽着雪茄充满欲念，注视着她的唐季珊。

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电影的角色让她赶上，乃至超越了时代，可是摄影机一停，她又回到了那个极易身陷的情感世界：
这种对错，在饰演最著名的[神女]那一段，更为突出。
在这部分，张曼玉的演，和阮玲玉的演交错。
阮玲玉为了演好“神女” ，展现了两幕中的经典段落，当这种角色状态，与唐季珊碰撞在一起，他就成了片中的恶霸。

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在一段麻将戏中，粱赛珍的得意已经提示了她的威胁，阮玲玉是在试戏，又是在自己真实生活中“表演” 。
全片中除了扇耳光，他都显得彬彬有礼，却也因此才更令人厌弃。

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她不认为自己是“神女” ，但在唐季珊这样的人眼中，她怎么可能不是？
而
[神女]之后又是哪出？是更著名的
[新女性] 。
阮玲玉在片场失控，显然不是因为表演，而是因为心境，我要活的大字是片中人的呐喊，又何尝不是她的呐喊，但这呐喊的问题在哪？
它无法被听见……
第六章
阮玲玉与三人
[阮玲玉]对阮玲玉之死最深的开采，是塑造
蔡楚生。
这个华语电影史的天骄，一个看不起费穆“商业味”的名导，一个愿意用电影表达的创作者。
但在[新女性]的问题上，多少都破了功。他强烈的控诉在受到外部压力的时候，就泄了气。

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在剪片的那个桥段中，被教育要反抗的阮玲玉说不要剪，而导演本人却妥协了。
其实在一刻，诚如紧接着沈寂的解读，以及我们前文的分析，那个可以在外部支撑阮玲玉“进步”的力量在消退，更是导致她意外地成为媒体攻击的标靶。
这是很关键性的情节，虽然影片完整呈现的阮玲玉遗书，主要针对的是张达民的诉讼，以及唐季珊的旧情不在。
但在那之前，还有一场与蔡楚生的餐厅之约，电影补完这一段传言的同时，也就为阮玲玉之死，提出了新的角度。

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教她大义的导演们没有帮助她，与她有丝丝之情的蔡楚生不敢与她离开，张达民在吸血，唐季珊则想要止血。
看似万千宠爱之人，这空镜手书时，竟是孤独如斯。
不良媒体的攻讦，市井民众的闲言，真的是压垮她的稻草吗？
至少从关锦鹏的电影里，没这么简单。

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在表现阮玲玉与三个人的关系时，影片也有很多巧思。