时代|那场轰动的女明星之死，被他拍出人间百味( 四 ) 电影|女子|阮玲玉|关锦鹏|女明

我们也有了张达民、蔡楚生、唐季珊的阮玲玉，我们也有了阿看的阮玲玉，还有更多的，每个人自己心中的阮玲玉。

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她们每一个，都不是真正的阮玲玉，又都是阮玲玉。
这种多面，都映射进两个半小时的电影中之中，因此，电影，拥有了最丰富、完整的阮玲玉。
然而，电影中最重要的那一个，终究是张曼玉的阮玲玉。
张曼玉与阮玲玉的样貌并无相像之处，除了眉形，剧组似乎也没有追求所谓形似，这其实是有点冒险的。

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追求形似对于演员并不完全是个噱头，尤其是差别巨大的两人，形似是表演的指引，没有了这个的帮助，人们在谈论像XXX时，就会变得无所依。
但是阮玲玉死时太年轻，留下的片子又太少，镜头之外的她，本就鲜有可依。于是，张曼玉能依仗的，只能是心境上的接近。
她接演本片时，与死时的阮玲玉年龄接近。
又如她本人在片中说的，从明星公司转向联华，是阮玲玉的转型，接演阮玲玉，同样是她的转型。

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但是这是结果论的，那种转的现实，在电影问世之后。
也是通过张曼玉的“自述” ，一种时代的对照，以及一个演员的性格差别，都得到了体现。
今天的明星，更有能力为自己负责。

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当然，这无法改变众多明星，因为各自原因依旧选择死亡——特别是
女星，而正是这种境遇的延续，更容易让我们与阮玲玉共情，助推她的神话——这种神话意味着，观看她的表演，与关注这个名字本身的巨大落差。
这就让片中一段段重现与复现变得极其有意义。
今天的观众，或许真的很难适应默片时代的节奏——当然，修复与保存的不堪，也是其中一部分原因。
彩色的重拍——作为一种技巧，后文再行分析，借助张曼玉的脸，实现了一个演员的回魂。

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是啊，阮玲玉的美不只存在于黑白之中，也存在于彩色之中，这种彩色美，几乎没有留下来，而电影，为此做了补偿。
第五章
回到那个世界
第一种是破次元之后的
“创作世界” 。
导演本人的阐述，吴启华、梁家辉、张曼玉等人的探讨，电影研究者、传记作家沈寂的采访等等，大多数情况下都用黑白呈现。

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这种黑白又有一种纪实性，是拍摄电影筹备阶段的纪录。
这种纪实性，在孙瑜、陈燕燕、黎莉莉等幸存同代人的出镜中，效果发挥到最大，这些黑白镜头与开始的黑白照片一样，不断缝合着注定留缝的历史。

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那些缝不上的，就重新上个补丁——拍出来。
占据影片中段最大比重的，就是阮玲玉在各种失传电影、流传电影中的表演，只有在这些镜头里，那个演员的阮玲玉才浮现出来。