时代|那场轰动的女明星之死，被他拍出人间百味( 三 ) 电影|女子|阮玲玉|关锦鹏|女明

第三章
导演怎么出来了
在一段戏中戏后，电影突然进入一段黑白画面，导演
关锦鹏——现在看，真是年轻啊，令人直叹岁月飞逝——开心讲述自己在筹备阶段，对阮玲玉的了解，并与张曼玉展开了一段对话。
这就回到了开头的一个问题：
谁是叙述者。
在叙事学中，无论是文学还是电影，都存在着视角的研究。
所谓视角，即叙述者是谁。

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我们到不必展开过多的理论，只引一位著名的理论家，
大卫·波德维尔。
在他看来，电影之内没有叙述者，电影的叙事通过观看者自身的吸取、提炼、整合，完成了一个叙事，在这个过程中，拍摄电影的人，电影中的人，能做的有限。
这个说法，其实对于此刻的阿看更贴切，无论篇幅有多大，篇幅限制、制作限制，都让稿件是一种重组。
写作者要选择多说，少说、不说，重点说、忽略说，在这个过程中，电影[阮玲玉]到底讲了什么，有一个明显二手化的过程。
即便通篇不知所谓，毫无逻辑，几千字的堆砌，都会形成一个电影之外的“叙述” 。

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观众在影院观看时所作的，是类似的行为，只是很多时候，观众完成“叙事”的过程要即时、即兴得多。
在经验之前，有更多情感投注的空间，这也是为什么，演员和明星的面孔，有着各自的神奇力量。
导演以及演员如果想要得到观众的这种感觉，一种比较容易实现也常见的方式，就是录制评论音轨——访谈的容量不足以实现这种转化。
通过讲述当时发生的事，对画面、表演的各种处理，主创可以实现更主动的叙述。

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[阮玲玉]的特别之处在于，他们这个行为内化于电影之中，在让观众强行出戏的同时，似乎也强力介入了观众独立完成叙事的过程。
反过来说，这种植入，也直接回应了观众可能的猜测与判断——比如关锦鹏对阮玲玉印象最深的是什么？张曼玉如何理解阮玲玉这个人？
张曼玉与阮玲玉之间可能存在的相似与不同——在电影中，张曼玉自己直接回应了这个话题，颇有点另类的

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在形式上，这种主创破次元，也对传统的叙事结构产生了影响，非常清晰地提醒观众：
这部电影不是那种起承转合明明白白的故事片。
但同时，当导演将话题引向张达民，以及对对两人关系的理解，他又在提醒观众：影片之后的重心所在，它似乎又起着某种起承转合的作用。
【时代|那场轰动的女明星之死，被他拍出人间百味】这就让影片不仅是
片中片，还有
片中评。

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第四章
谁是阮玲玉，阮玲玉是谁
关锦鹏用片中评的花样，突破了观看的次元。主创们在做的，也是观众在做的。
观众所做的，无论出于何种意图，也一起塑造了一个流传至今的“阮玲玉” 。
于是，我们有了剧照中的阮玲玉，我们有了张曼玉的阮玲玉，我们有关锦鹏的阮玲玉；