张旭光有过一次经历 ， 2013年 ， 他被邀请参加一个国际学术研讨会 ， 受请人均为东方文物研究者 ， “是大英博物馆邀请的 ， 他们藏有《女史箴图》 ， 100多年前日本人做过修复 ， 把画裱在了木板上 。 请我们看是因为画作有不少地方开裂 ， 研究解决方法 。 ”
研讨会上 ， 各国研究者均建议采取保守修复 ， 只有张旭光提出应该大修 ， 把它恢复成中国传统的手卷式 ， 这样对文物保护更有利 ， 可以卷起来 ， 好好存放 。 发言后的第二天 ， 美、韩等国代表纷纷改变看法赞同张旭光 ， 他们也认为既然是中国画 ， 恢复它的原有形态是最佳方式 。 会议结束后回国 ， 张旭光继续关注此事进展 ， 后来得知英方还是采取了原方案修复的 。 “我是在网上看到的图片 ， 感到效果不理想 。
古书画中的旧气 ， 张旭光格外在意 。 “修一幅画 ， 在保持现状的情态下修好 ， 缺的部分按旧画标准接上 ， 在保证完整画意的基础下 ， 保证它的旧气 。 ”他坚持的理念是 ， 旧气不能跑 。
“中国画修复接笔大部分由修复师完成 ， 除了一些关键部位 ， 比如开脸或者工笔的细线条 ， 要请专业人员 。 ”张旭光觉得都请职业画家去接笔 ， 其实未必有我们接得好 。 “因为画家有自己的画风 ， 会有意无意地把自己的特点带入修复作品中 ， 而修复师不会画画 ， 没有画派倾向 ， 但画作中缺什么却比谁都清楚 。 ”
在张旭光未进故宫时 ， 一位朋友曾拿一幅黄胄的画请他帮忙重裱 。 张旭光在揭托纸时发现纸有夹层 ， 他当时感觉“揭谎了” ， 再仔细看发现画纸是夹宣的 。 他介绍 ， 夹宣纸是双层甚至多层的宣纸 ， 为生宣的一种 ， 比较吸墨 。 很多人问过张旭光 ， 一张画心能揭出好几张画吗？他说不可能 ， 只有在特殊情况下 ， 就是画纸是夹宣的 。
在揭黄胄这幅画时 ， 多揭出的一层令朋友感叹：这又是一件东西啊！这句话被里屋的张耀选听见了 ， 立刻走出屋来 ， 面色严肃地说：“可不能这样啊 ， 坏规矩 ， 要讲职业道德！画或者还给人家 ， 或者把夹层毁了 。 ”
张旭光说故宫其他部门很多人不知道张耀选是自己的父亲 。 他始终认为前人的本事不是自己的 ， 把自己做住了才是主要的 ， “咱们是凭手的 。 ”
【书画|是谁传下这行业 黄昏里挂起一盏灯】文并摄/本报采访人员 王勉

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