张旭光也反对给予古书画不恰当修复 ， 比如用化学方法 ， 对书画损害大 ， 还不如不修 ， 他坦言在这方面教训不少 。 上世纪50年代末挖定陵 ， 张耀选和故宫的几位同事参与修复定陵出土的丝织品 。 当年苏联专家在中国 ， 也参与定陵发掘 ， 修复古书画所用方法也以他们的意见为主 。 “苏联专家使用了一些化学方法 ， 我父亲虽然不赞成 ， 但也拧不过 。 ”到80年代 ， 张耀选再度被派到定陵 ， 重修这批东西 。 张旭光对父亲对此的描述记忆犹新：“不到30年时间 ， 东西已经脆化得没法动了 ， 一动全碎 。 ”之后张耀选采用中国传统方法复修 ， 费尽心思 。
张旭光感叹自己这代人不如上一代人 ， 当年故宫根据文物状况采取分期分批计划性修复 ， 所以重要的、有难度的文物 ， 尤其是一级文物 ， 大部分已由上一代人大修过 。 《清明上河图》就是由书画组、书法组、裱画组一起策划 ， 张耀选做方案 ， 杨文斌做主要操作人大修过的 ，当年一级文物的方案都要上报文物局通过 。
“我父亲当年到北京接受的第一个修复任务是修《千里江山图》 ， 当时画作局部有脱落 。 他也写了修复方案 ， 局里审过做了批示 ， 又报上去后 ， 就没有了下文 ， 可能因为毕竟是绝品 ， 没人敢签字 。 ”
张旭光也仔细看过《千里江山图》 ， 他觉得画得确实不错（但与更好的画比还是有差距） 。 同时他认为这幅名画现在已经不适合再展览了 ， 因为画心颜色还在继续脱落 。 张旭光顿了下 ， 长出口气说：“我很想修它 ， 心里希望挑战高难度 。 ”
修古书画时从来没有紧张感
在故宫任职这些年 ， 张旭光只修过两件国家一级文物 ， 一件是《明代正统皇帝圣旨》 ， 另一件是北宋时期的《妙法莲花经第三卷》 。
对于自己修过的画 ， 张旭光直言到现在为止没有一件满意的 。 “有时候刚做完还挺满意的 ， 过后一看还是不满意 。 ”修完一幅作品 ， 他没有成就感 ， 修复之前和修复过程中也没有紧张感 ， 这和许多师傅不一样 。 他听有的师傅说 ， 接到一件东西会紧张得吃不下饭睡不着觉 ， 他想想自己从来没有这种感觉 ， “可能我没有接到那么难的东西吧 。 ”张旭光难得地咧嘴笑了一下 ， 接着说父亲张耀选也从来没有过紧张感 ， “送到我父亲手里的东西 ， 甭管是院里还是文物局送过来的 ， 全是难度最高的 ， 我父亲从来就一句话：交给我好了 。 ”
“交给我好了”这句话 ， 到张旭光这里变成了“那我试试” 。 他觉得没什么可紧张的 ， 原因是“做一件东西 ， 哪怕没做过 ， 也可以通过做前期实验 ， 有把握了再在文物上动手 。 ”
善本修复在张旭光看来与书画修复是两个行当 ， “善本修复简单一些 ， 且只补不接 ， 书画修复则一定要将断处接笔 。 ”张旭光告诉我 ， 实际上目前修复界有两种理念：国外主要寻求修复中的可辨识性 ， 强调有缺部分不接笔；我们的传统理念 ， 是要将修复部分全得与底色基本相同 ， 尽可能看不出 ， 需要接笔的地方一定要接上 。 张旭光认为 ， 这两种理念并存不悖 ， 但作为真正搞文物修复的人 ， 还是赞成我们的传统理念 ， “一件作品能保留几百年甚至上千年 ， 是经过几代修复师努力来的 。 如果都采取西方这种理念 ， 随着时间的流逝 ， 这些作品恐怕已经不复存在了 。 ”
张旭光曾咨询一位曾在意大利学习过的修复人员：你们修复油画补彩吗？答：“要补 。 ”张旭光分析 ， 为什么西方出现不接笔、保持书画原貌的理念？主要原因恐怕是修复力量跟不上 。

• 错换人生&谁家子弟谁家院，“错换人生”DNA再掀波澜
• 心学@心学大师王阳明龙场悟道，是如何在人生低谷，孕育出思想高潮的？
• 德寿宫$访杭州南宋德寿宫复原设计师：最难的是细节
• 明信片！星辰大海｜新时代，这是江苏大海寄给你的蓝色明信片
• 伤友们&500束花638万多针!他们是织就颁奖花束绒耀之花的“织女”
• |莫湾基场口一直都是非常热受争议的场口，盛产乌黑颜色的翡翠原石
• 大学生|为什么很多企业拒绝招收三本生？并非是学历歧视，背后原因很真实
• 职业年金|职业年金待遇能领完，是真的吗？政策是如何规定的，还有4个细节
• 云韵！斗破苍穹萧炎是一位渣男有了萧潇以后，他确实改变了很多
• 蝴蝶迷@鲁智深武松有十一个兄弟，宋江有八大金刚和蝴蝶迷，打起来谁会赢？