改革开放以后 ， 张耀选开始帮人修修东西 。 张旭光记得一位朋友拿了一件八大山人的山水画 ， “我父亲就在家里弄了个小案子修的 。 我也从那次开始正式学习 。 ”对于书画修复 ， 张旭光感觉自己首先是感兴趣 ， 其次是真喜欢 。 他说父亲从来没强迫他干什么 ， “说一定要把这手艺传下去 ， 没说过这类话 。 ”父亲一代人到张旭光 ， 都是拿修复当一个职业 ， 到现在他也认为是职业 ， “但我父亲好问好学 ， 他老说干到老学到老 ， 我总记着 。 ”
张旭光自认在修复方面有天赋 ， 心灵手巧 ， 家庭熏陶也多 ， 做这行不费力 。 “我没有写和画的天赋 ， 上学时候学刻图章我就发现了 ， 但是心灵手巧算得上 。 我们家孩子就不喜欢 ， 我夫人总觉得可以给点压力 ， 我认为不行 ， 主要还是要喜欢 。 ”
张旭光初入故宫 ， 傍身技艺以装裱为主 ， 修复功力尚弱 ， 功夫的真正进益他认为必须要感谢故宫 ， “是这几十年慢慢培养出来的 。 故宫是一个好平台 ， 东西多 ， 光书画部分目前统计就有16万件套 ， 看得多必然提升眼界 。 ”但张旭光这代人学历普遍不高 ， 现在进故宫工作至少需要具有硕士学历 ， 对此他也感慨：“实话说学历方面没法比 ， 从这方面年轻人可能看不起我们这些老的 ， 我们只有扎扎实实的手艺 ， 但我们愿意带徒弟 ， 只要他们对老手艺有一份敬畏和尊重 。 ”
我曾观摩过张旭光教学生染纸 。 从调色起 ， 铺纸、裁纸、染色、上墙 ， 他带着学生一步一步做 。 学生都是成年人 ， 但和他比起来 ， 动作都显稚嫩 ， 难有他的老到成熟 。 尤其在染纸环节 ， 张旭光站在大桌后 ， 一大叠待染的宣纸在前 ， 他手握鬃刷蘸取色汁 ， 在纸上横拉竖扫 ， 几遍过后 ， 顺手将鬃刷咬在唇间 ， 拎起纸角略微查看颜色 ， 随即揭纸上墙 ， 一连串动作犹如金庸小说中渊停岳峙的武林宗师 ， 看得人目瞪口呆 。
抢修容易对文物造成无形伤害
故宫的文物修复有规矩 ， 无论文物到宫内宫外展览 ， 经过细查后需要修的都要小修 。 张旭光介绍 ， 早以前 ， 也就是张耀选那一辈是有计划地对书画分期分批修 ， 很多名作 ， 如《清明上河图》都已经过大修 ， 得到了很大的保护 。 当时的修复原则是只要有破损就修 ， 且一般要大修 。 现在则是能不修就不修 ， 能小修就不大修 。
令张旭光担忧的是展览中文物的状态 ， 因为有时为了展览需要给文物做急修甚至抢修 ， 他认为是最不好的 。 “实际上 ， 书画部有十来年没有正经修过东西了 ， 修的净是抢救的、需要展览的东西或原状陈列的一些贴落 。 ”而张旭光认为很多文物已经到了该大修的时候 ， 他在小修文物时发现有些东西已经不能再小修了 。 对此 ， 他也感到心急：“当年我就说 ， 古书画 ， 打开一次伤一次 。 而小修文物实际上是一种伤害 ， 因为小修时用的一些方法 ， 比如用比较浓稠的黏合剂（叫急救） ， 将来再想揭开就很困难 。 ”
张旭光还介绍：“中国画主要以绢和纸作为载体 ， 虽然理论上说‘纸寿千年 ， 绢寿八百’ ， 但只要载体与空气、日光等外界环境接触 ， 就会造成伤害 ， 所以它面世时有问题一定要做处理 。 但文物不能以抢修的方法来修 ， 抢修的东西效果都不会太好 ， 而且容易对文物造成无形的伤害 ， 应该有计划地修 ， 也就是我们讲的慢工出细活 。 ”
在修复组当副科长的时候 ， 张旭光拦下过不宜出宫参展的文物 。 那是一件南巡图 ， 残损得比较厉害 ， 张旭光认为再拿出去参展必然会加重损坏 。 他坚决不同意这幅画卷出宫 ， 避免了文物再次受到伤害 。

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