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△ 郭宝昌导演的京剧《大宅门》剧照
郭宝昌是京剧改革的一个实实在在的推动者 。
我和郭宝昌 ， 老朋友 。 想到他一生坎坷的经历 ， 每次读《样板戏》这一章 ， 我都特别感动 ， 被他的诚实感动——就他几十年经受的一切来说 ， 对样板戏能有这样公正的态度真是太不容易了 。 在今天 ， 样板戏依然活力不减 ， 犹如一棵生在悬崖峭壁上的孤树 ， 成了一道诱人的风景 ， 可是 ， 又是一道难以评说以致无人评说的风景 。 这让很多人一边假做冷漠 ， 一边觉得尴尬 。 是宝昌打破了这尴尬 。 他特别辟出了一章 ， 专门说样板戏 ， 有一说一 ， 有二说二；有赞美 ， 有批评；有肯定 ， 有否定 ， 坦白公开 ， 清清楚楚 。 以前和他在一起 ， 也经常听他说样板戏 ， 而且每次都充满激情 ， 态度和修辞充满了烫人的热度 。 每逢此刻 ， 我看着眼前这位老朋友 ， 总是忍不住想：你这公正、坦白和热情都是打哪儿来的啊？以你这个人的所有——性格、出身、经历 ， 都不应该说出这些话啊！现在 ， 读他这本书 ， 我一下子明白了 ， 说到底是因为诚实 ， 无论作为一个把艺术看作远高于生命的艺术家 ， 还是作为一生痴迷京剧并且为之超级骄傲的一个超级戏迷 ， 你都必须诚实 ， 也不能不诚实：既为了自己 ， 也为了京剧的未来 。
一篇序 ， 应该是就书说书 ， 怎么忽然说起朋友的为人来了……
不过 ， 一个人的写作和他的为人能分得开吗？
序文的一个好处是约束少 ， 以此 ， 谨为序 。
二〇二〇年一月二十二日清晨
保马pourmarx
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