Q:
您与好莱坞总是保持着距离 ， 尤其在《造雨人》(The Rainmaker, 1997)之后 ， 您完全与之背离 。 如今的好莱坞对您意味着什么？
科波拉：
我爱好莱坞 。 我的整个事业全要感谢它 。 好莱坞一直都对我不薄 ， 它先后给了我做编剧和导演的机会 。 但是我背叛它的原因很简单：我不愿拍两次同样的电影 。 我永远都希望一部电影可以教会我一些东西 ， 我希望它每次都任由我去探索新的领域 。 只要去看《教父》《现代启示录》《旧爱新欢》和《斗鱼》(Rusty James, 1983)就知道：每一部作品的形式都是独一无二的 。 我一直认为我每一次都能够从头开始 ， 可能甚至都不清楚将会进入怎样的历险 。 我从不愿意自我重复 ， 不愿探索相同的风格或类型 。

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《现代启示录》剧照拼图
Q:
您在导演前三部电影的时候都说您自己又重回初学者和学生的身份 ， 您现在还是这样认为的吗？
科波拉：
是的 ， 完全是 。 总是有人邀请我去讲今天所谓的“大师课（Master Class）” ， 这是玛利亚·卡拉丝（Maria Callas）为了她的课发明的词 。 我总是说我不想、也不能做一节“大师的课（Leon de matre）” 。 我想要的是学生与学生之间的交流 ， 因为在电影行业 ， 我们永远都是学生 。 我的年龄并不意味着什么 。 我真的觉得 ， 比起一个二十岁的人要跟我学的 ， 我应该跟他学的东西要更多 。 我愿意为了了解我们曾孙子辈的人的电影付出任何代价 。 这才是我最感兴趣的东西：电影这个美妙的发明未来会变成什么样？
Q:
在拍摄《没有青春的青春》、《泰特罗》和《从此刻到日出》时您作为“学生”都有哪些心得？对之后的电影有何影响？
科波拉：

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弗朗西斯·福特·科波拉
1.始终没有放弃“现场电影”的科波拉和他的学生们依此想法在2016年创作了《远景》(Distant Vision)。
【The|《电影手册》× 弗朗西斯·福特·科波拉：我看得见未来】编辑：十一在学习了

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