The|《电影手册》× 弗朗西斯·福特·科波拉：我看得见未来因为|教父|电影|里昂|麦可尔

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弗朗西斯·福特·科波拉Francis Ford Coppola
翻译：乎乎白灼红烧爆浆炒上浆看片码字
翻译：于SQ巴黎三大电影学硕士在读，重新学习看电影
最后的乌托邦守望者《电影手册》专访科波拉
采访人：Marcos Uzal （线上采访）采访时间：2021年1月14日
Q:
许多导演都表示不会再看自己之前的电影，因为它们属于过去。您却相反，多次重剪了自己此前的作品。这样做是因为这些影片仍贴合您当下的工作和生活吗？
科波拉：
您知道的，要向观众呈现一部新作，尤其当这部作品试图给观众带去全新的、不寻常的体验时，是要经历很痛苦的过程的，因为您必须得听取所有相关方和投资方的一揽子建议和意见。您必须跟所有那些逼你尽快定下最终剪辑的人抗争。可往往也是这些时候，您可能会因为固执己见而犯错。所以，十年、二十年，甚至三十年后，我重看自己的影片还会觉得不满意，这很正常的事。所有艺术都是这样。《蒙娜丽莎》之所以收藏在巴黎，是因为列奥纳多·达·芬奇认为这幅画没完成，这才把它带到了法国。我不是要把自己比作达·芬奇，不过自从我拥有了我大部分影片的所有权之后，我终于可以修整它们了。但是《教父3》不同，我是借着这部影片的名气，趁着它拍摄三十周年的机会才说服了派拉蒙的。

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《教父3》海报
Q:
您为什么如此坚持重剪《教父3》？
科波拉：
最开始这部电影是计划圣诞节那天上映的，这个安排野心勃勃，因为这么一来必须缩短后期制作的时间。正常来说，一部电影从拍摄结束到上映需要九个月的时间，跟怀孕的时间一样长。我们当时要把这段时间缩短成四个月，就必须请多位剪辑师同时工作。这很麻烦，因为每个剪辑师性情不同。我们尽全力保证影片如期上映了，我必须得说明一下，派拉蒙没给我们的工作增加任何负担（当时制片厂的主管Frank Mancuso是位真绅士）。但是成片之后，我还有些拿不准和不满意的地方。从片名开始，为了跟之前两部的片名保持一致，他们否决了我提出的名字——《马里奥·普佐的教父-终章：麦可尔·柯里昂之死》(The Godfather, Coda: The Death of Michael Corleone) 。

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《教父3》剧照
这太讽刺了，我当时花了好大功夫才说服他们把第二部的片名定成《教父2》(The Godfather Part II) 。我那时候是受了苏联电影，尤其是《伊凡大帝》(Ivan the Terrible, 1944)的启发(这部影片由爱森斯坦执导，影片分为第一部分与第二部分，分别于1944年和1958年上映-译注)的影响，那时候好莱坞喜欢给续集起《科学怪人之子》(Son of Frankenstein)、《基督山归来》(The Return of Monte Cristo)和《两傻大战科学怪人》(Abbott and Costello meet Frankenstein)这类的名字，保证观众知道这是另一部不一样的电影。但是我从没想过要把《教父》系列拍成连续剧，我只想拍一部古典悲剧。这第三部影片不是一部续集，而是真正意义上的最终章，就像音乐上所说的尾声。正是为了强调这层含义，我和马里奥·普佐才坚持要将影片命名为《麦可尔·柯里昂之死》。

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《教父3》30周年全新导演修剪版《马里奥·普佐的教父-终章：麦可尔·柯里昂之死》