张爱玲|三改张爱玲，许鞍华终究败给了自己( 四 ) 生活|电影|天水围|香港|许鞍华

正因许鞍华喜欢展现静止的状态，而不是动态的过程，纪录性大于情绪渲染，导致这场戏少了些可把玩的意味。在此处营造间离效果显然是不合适的，不易于调动观众情绪。

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这种纪实性还影响了对小说的改编。结合《倾城之恋》《半生缘》，许鞍华对张爱玲文本的影像化呈现缺少想象力，且故事改编倾向中规中矩。《倾城之恋》甚至反映出了些许教条思维。
一处原著中的“错误” ，许鞍华在《倾城之恋》中将其改了过来。电影中，范柳原（周润发饰）直接引用《诗经·邶风·击鼓》里的诗句：“生死契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。 ”而原著中写的是：“生死契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。 ”
“说”通“悦” ，且不说；“成”写作“相” ，实则张爱玲有意为之。成，是有计划、有组织地安排，如婚后的幸福生活；相，看似相互，实则指代情感上的自由自在。范柳原要的就是这种无责任的情感关系，而不是一纸婚约。许鞍华这一改动，并不甚合理。

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《倾城之恋》：周润发饰范柳原
《第一炉香》中，许鞍华曲解了张爱玲对“卑微之爱”的定义：“喜欢一个人，会卑微到尘埃里。 ”这种卑微在于一种单向度的爱，即“我爱你，与你无关” 。它是一种绝对主动的行为，只要自己认定了他，哪怕对方不爱自己，也不会移情别恋。
对此，电影《第一炉香》恰恰做了反向注解。片中的葛薇龙对乔琪乔是真爱，且渴望一种回报。结尾，葛薇龙让乔琪乔骗自己，说他爱她。这种有所求的爱不属于“卑微之爱”的范畴。

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另外，许鞍华擅长的“身份焦虑” ，也没有用对地方。这一理念本可以用于塑造葛薇龙：上海姑娘到了香港，清纯少女如何深陷泥潭？然而许鞍华却将此用在了乔琪乔身上。
片中的乔琪乔是个混血儿，不被父亲赏识。乔琪乔之所以不结婚，是因为其身份焦虑：不知自己到底是谁（中国人还是外国人？），从而以游戏人间的渣男心态来混日子。这一处理虽说有些意思，但却影响了人物塑造。
既然乔琪乔一开始就跟葛薇龙说，他是不会结婚的，但葛薇龙还要主动追求对方，最后在爱而不得后郁郁寡欢。这就让葛薇龙看起来是个“搬起石头砸自己脚”的人，人物情感逻辑极度割裂，爱情悲剧对她来说属于活该。

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不过就“铁屋女性”的表述，《第一炉香》处理得还算不错。电影中的室内环境多是灰蒙蒙的，葛薇龙、梁太太多在此处勾心斗角。
梁太太不是坐在屋内盘算着下一个勾引目标，就是拿着望远镜站在阳台上窥视一切。对她而言，自己也是受害者。梁太太嫁给梁先生做小，也受到大房太太的冷眼，这使她在丈夫死后彻底改变了自己的心境。
葛薇龙进入梁府时，看它就像是一座坟墓，阴森、没活力。这也暗示了她在与姑妈生活后的堕落。对女性钳制的象征随处可见，面纱、手镯、窗前的花都有这一功用。可惜，人物形象模糊，浪费了这些意象。