徐秉方|非遗寻访|“刀竹人生”徐秉方：苍枝新篁，满幅烟云( 四 ) 刀竹|徐秉方|艺术展|唐云|人生

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徐秉方，留青竹刻《映日荷花别样红》臂搁， 2008年
徐秉方坦言：“一个成功的工艺美术工作者在当今时代，社会影响力和技艺水平两者必须兼备。如果没有名气只有水平就很难实现自身价值，若没有水平徒有虚名，更是头重脚轻，最终昙花一现不会走远” 。
采访时，徐秉方展示了2010年的笔筒《云开别有天》和2020年与女儿徐春静合作的笔筒《轻舟已过》。浅浅的竹皮上，刻出空谷、绝壁、深壑、层林、劲松和烟云众象。岁月包浆，令竹皮下的竹肌愈显红韵。创作时，徐秉方蛰居沪上，在笔筒顶部题写“山阴疑无路，云开别有天” 。 2021年，由中国艺术研究院学术主持、安徽美术出版社出版的《中国工艺美术大师全集徐秉方卷》将此笔筒定为封面作品。最新的《轻舟已过》尚待时间沉淀。徐老手持笔筒，仔细打量。远山云雾间，一叶小舟荡漾。在竹皮自然肌理衬托下，舟楫四周一片空蒙，作品题记“轻舟已过万重山” 。

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徐秉方在家中接受澎湃新闻专访
对话 | 徐秉方：我担心竹刻艺术前景，会受创作者人品影响
澎湃新闻：徐老您好，从事竹刻半个多世纪，您现在对当下的留青竹刻怎么看？
徐秉方：我在留青竹刻上的目标是“没有尽头” ，越往深里钻，课题越多。表现题材除了梅兰竹菊，还有各种植物，我觉得自己在“形”上还没有到底。
这个行业往深度里一钻，事情越多，课题越多。从普及来说，一般人几年就能上手，但只有形似，神似很难，目前社会上真正做到神似的很少。说工艺品缺一口气，这句话说说容易，但这口气就是“死”和“活”关系。没有生命的工艺品，没有“呼吸” ，就是没有价值。
【徐秉方|非遗寻访|“刀竹人生”徐秉方：苍枝新篁，满幅烟云】曾经有一位省级工艺美术大师临摹我的作品，去参与评奖，居然获得了创新奖。如果他临摹，真刻得好，我没话讲，但他只有一个形似。目前各种奖项的一些评委，品位、审美也不够，真正看过好作品的人还是太少。有时候到北京办展，能看到真正好的作品只有那么两三件。主要是现在的人太浮躁了，太表面了，真正愿意深钻的很少。我很希望有一批人来学习我的刻法，这样社会上看到（这种流派）的人才会多，我个人的力量只是沧海一粟。我很希望别人来问我，山水是怎么刻的，但很少人问，现在的人大部分很自信。我担心竹刻能不能很好发展下去，主要是人的品德问题。
还有就是现在的政策导向，评奖时不把深度作为首要标准。对于用钱买奖项的事情，我们都不参加。我这样做也有负面效果，别人会以为我很清高。我的艺术道路一直有“清高”的帽子。我就是在这样的环境中坚持下来的。
另外，还有就是“大巧”和“拙”的问题，分辨不出拙与巧。有些质量不佳的作品冒充为巧。要学会分辨，需要广阔的知识面，多看好作品。此外，无论是画画或竹刻，我遇到问题都会去自然界找答案。常州有一个翠竹公园，我会在一天中不同时间观察竹子，早晨、中午、下午、晚上，不同时段光照不同，竹子的质感大有不同。
澎湃新闻：当下您有什么创作体会？
徐秉方：七十岁以后，年龄不饶人，眼睛、实力衰退，我一直想封刀，但是封不起来，想想还是要刻。如果不刻，我的艺术生命就结束了。我把艺术生命看作和肉体生命一样，如果不刻，我就是废掉了。所以，不论多少，每年都要刻一点。有的地方水准不符合要求，我就请春静修正细节。笔筒上的字，我没办法刻得很挺，就让春静刻。我觉得自己还有很多课题要研究。