徐秉方|非遗寻访|“刀竹人生”徐秉方：苍枝新篁，满幅烟云( 三 ) 刀竹|徐秉方|艺术展|唐云|人生

此次展览不仅展出徐秉方最具代表性的竹刻作品，还展出他的书画和壶刻作品。徐秉方的壶刻作品单刀直入、以刀代笔、构图别致，运刀之前无需画稿。

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徐秉方壶刻作品

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紫砂壶刻《兰》徐秉方
刀笔相生，徐秉方在留青竹刻技艺上达到炉火纯青的境界，离不开丹青艺术作为根基。早在上世纪八十年代，上海海墨画社聘任的两位外地社员，徐秉方就是其一。他深谙“功在刀外” ，便师法自然、苦练笔墨。父亲离世前，遗留了《芥子园画谱》、线装本《竹人录》和刀具，以及画家唐云、沈尹默、江寒汀、冯超然、白蕉等人所画尚未刻完部分的扇骨。徐秉方在竹刻与书画兼修的道路上，锤炼寒暑，将父子珍视的竹的品格内化为自己的艺术人格。

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徐秉方国画作品《虚心亮节》

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《金刚经》局部徐秉方、徐文静、徐春静
春秋栽桃李
中国竹刻历史可上溯千年，明代起成为独立艺术门类，名家辈出，从朱松邻祖孙三代到张希黄、濮澄都名噪一时，尤其常州人张希黄对后世影响深远。百余年来，竹人技艺多以家庭为单位进行传承。徐氏一脉，自徐素白到徐秉方，再到女儿徐文静、徐春静，已传承三代。徐秉方说：“我的两个女儿从小就爱刻竹，把我刻竹废弃的竹片捡起来在上面涂鸦。为了提高她们的艺术修养，我安排文静在无锡书法艺术专科学校学习，春静到上海中国画院花鸟专修班学习。 ”

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徐秉方父女三人在研讨竹刻
徐春静告诉《澎湃新闻·艺术评论》，她十四岁就捉刀刻竹，父亲对两姐妹俩总是批评多，表扬少。春静毕业后，成为南方航空的空姐，却每每利用闲暇刻竹。一连七年，每次飞回常州，她利用两趟航班的15分钟间隙，与候在机场出口的父亲切磋竹艺。春静和她的留青竹刻作品曾刊登在航空杂志上。然而，当年光鲜的职业终不敌节节竹枝。她辞了职，与姐姐文静携手继承家业。
留青竹刻臂搁《点红尘》徐文静

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留青竹刻臂搁《荷塘幽趣图》徐春静 (唐云画)
上世纪八十年代，上海嘉定人张伟忠前往常州拜师，希望学习留青竹刻。在徐秉方看来，经过几十年刻苦，张伟忠已经全面掌握留青竹刻技艺的各个环节。在他带动下，嘉定竹刻除了原有透雕、圆雕、浮雕等技法，在留青方面也形成特色。目前，常州从事竹刻技艺的队伍已有上百人。
2009年，徐秉方被文化部认定为“国家级非物质文化遗产项目常州留青竹刻代表性传承人” ， 2010年被聘为中国艺术研究院工艺美术研究所客座研究员。经过半个多世纪潜心刻竹、钻研手法和画艺，他终将留青竹刻从传统刀刀模拟笔墨的窠臼中解放出来，被誉为“现当代中国竹刻杰出代表性人物” 。徐秉方开创的留青山水云雾刻法，以“似用刀又不见刀痕”的手法丰富了留青竹刻的表现技法、扩大了其表现范围，开拓了当代留青竹刻的时代面貌。坚竹、傲梅、幽兰、淡菊、清荷、苍松，他刀笔下的植物呈现出美善祥和的气象和昂扬的生命力。