徐秉方|非遗寻访|“刀竹人生”徐秉方：苍枝新篁，满幅烟云( 二 ) 刀竹|徐秉方|艺术展|唐云|人生

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《南瓜缘》徐秉方国画。徐秉方忆画童年的救命南瓜。
为谋生计，徐秉方只读完初中。之后，十年农村下地，积劳成病，这让他意识到必须掌握手艺，改变命运。 “农村老屋墙上，门上、锄头柄、扁担上、晾衣杆上都留下了我的墨迹刀痕” 。上世纪六七十年代，徐秉方先后从事过刻烟嘴、家具上漆、象牙刻、红木刻、紫砂刻、竹刻，其中最难割舍的是竹刻，白天工作结束后，往往操刀达旦。

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郑慕康画像唐云补景《徐素白像图轴》1981年
在徐秉方少年时，父亲的两句话成为他的座右铭——“留青竹刻要达到高境界，刻者必须在书画上下苦功夫” ， “实践获得的知识最容易记忆” 。因而，徐秉方常到上海请唐云、谢稚柳、程十发等画家在竹器上画墨稿。徐秉方告诉澎湃新闻采访人员，在他们之中数“唐云会批评人” 。一次，徐秉方带着《螳螂捕蝉》臂搁请教唐云，唐云赞赏蝉翼后，认为“树干处理得再干枯一点会更有质感” 。又一次，唐云指出徐秉方表现谢稚柳画稿《山雨欲来风满楼》的竹刻“该光的地方要光，该毛的地方要毛，不能含糊！”
另一位与徐秉方过从甚密的大家是王世襄先生。二人情谊始于1977年，徐秉方任职常州武进县手工业局时，收到的王老北京来信，邀请徐为其正在编写的《竹刻艺术》提供资料。此后，他们保持通信，话题涉及选竹、处理竹材、制作竹器、刻技乃至中国竹刻史等等，到1995年徐秉方退休，整理的王世襄来信有150多封。

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王世襄题词
“苍枝新篁——徐秉方艺术展”是他首次在家乡举办个人艺术展， 130余件（组）作品全面集中展示了他的艺术风貌， “毗陵竹翁”“君子匠运”“玉人容姿”“浮世清欢”“远山虚云”五个部分包含徐秉方所作竹刻、书画、壶刻，题材涉及草木花卉、人物、山水及生活雅趣，展品中还有部分徐秉方之女徐文静、徐春静的竹刻。展览中也有部分王世襄、翁同龢玄孙翁万戈、名医叶义写给徐秉方的信件。
坐看云起时
2012年，上海博物馆举办“竹镂文心”的竹刻艺术特展和研讨会时，大英博物馆负责人现场展示了馆藏的徐秉方留青臂搁《黄雀在哪》，还有美国大都会艺术博物馆收藏的徐素白留青竹刻笔筒《月季蜻蜓》，徐氏竹刻进入两大展馆，是世界文博界对中国当代留青竹刻艺术的肯定。
一件《云山图》臂搁是王世襄先生最钟意的竹刻藏品。徐秉方说：“这件竹刻是王老请启功先生绘稿，又嘱我刻制的。 ”王世襄在《竹刻艺术》一书中评价： “秉方先生四十以后艺大进，不独于见刀处现神采，更求在模糊朦胧不见刀处生变化。不然，对此弥漫蓊郁，满幅烟云，将不知如何措手矣。 ”

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徐秉方留青竹刻《云山晴晓》臂搁

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徐秉方留青竹刻《黄山松云》臂搁
2000年以后，徐秉方迁居上海，沪上丰富的文化社会资源和安逸的氛围，为他再攀高峰提供了条件。其时，报人李天扬与徐秉方相识。 2012年他为《东方早报·艺术评论》撰文时曾记：“见过徐秉方先生这么多次，印象最深的，是2010年的夏天的一个傍晚。进门，见徐先生仰头望天，问其由，答曰，我在看云的姿态，你看，这天上的云，多好看，多难得。我知道，徐先生之看云，自然与我等不同，他是在师法自然。恰如写字，用至柔之毛笔，写出力透纸背、铁划银勾的气势来，方为书法上品。徐秉方的山水留青，妙就妙在对云雾的表现上，以极硬之刻刀，呈至柔之烟云，其云雾缭绕的绝妙效果，丝毫不输水墨大家。 ”在《黄山松云》臂搁、《云山晴晓》臂搁等作品中，都体现了徐秉方竹刻艺术的化境之云。