救赎|许鞍华：“所有的电影，其实都指向救赎”( 四 ) 电影|投资|粤语|许鞍华|票房

在《好好拍电影》中，许鞍华将之称之为“救赎” 。 “因为我自己觉得所有的电影，其实都指向救赎。就是说，你怎样可以在这样的环境之下超脱出来，而不是沉溺在这个地方。 ”紧接着“我还以为我自己充满阳光灿烂呢”的打趣，《好好拍电影》将镜头转至了许鞍华坐在沙发上所进行的一段更为认真的自我表述。这样的“救赎”时刻在许鞍华的电影中并不鲜见，《男人四十》中婚姻告急的中学历史教员和妻子一起诵起《赤壁赋》，约定一起去淹没前的三峡旅游，一场紧急的中年危机宣告终结；《姨妈的后现代生活》中，出现的古人和今人共照的超现实的圆满月亮；在更近的《明月几时有》中，江东游击队的成员们告别，明月升起后是历史长河中七十年的变迁景象。
对于许鞍华而言，所谓“好好拍电影” ，最重要的部分也在于此。为了正确找到个体和历史之间的位置，她重视实地寻访和搜集历史资料来扎扎实实地准备电影而非临场发挥，这正是她的终身兴趣。正如许鞍华在《好好拍电影》中讲道， “我自己觉得拍电影，有时最重要都是这些东西，不是你拍了一部好电影出来，而是你对自己的教育过程和生活经验，不过好多是通过做资料搜集得到的，但这些经验是很有价值的。 ”