林培源|小镇文学青年的孤独与创造( 七 ) |林培源|邓安庆|李静睿|格非

出版了自己的第一部作品后，邓安庆开始踏入文学界，好运开始光顾他，来自文学世界的善良友谊不断出现。同年他来到北京，入职磨铁图书有限公司当时的原创文学线铁葫芦，招他进来的人是作家阿乙，在磨铁的第一年，他便策划出版了自己在豆瓣上结识的好友风行水上的作品《世间的盐》，这本书累计卖掉了二十万册，两人的文学风格尽管有差异，却常常书写类似的主题，那些游离于城市之外的日常，在此之前，已经很久没有得到关注了。
“我有想过风行老师的书会卖得好，但结果还是出乎我的预料。 ”
磨铁之后，邓安庆又先后在豆瓣和新浪工作过，做的也都是和文学有关的工作，这段他自称人生最丰富的一段时光，住在北京五环外的小屋里，工作是看书，业余时间则用来写作。
邓安庆来到北京即将十年，期间他陆续出版了《柔软的距离》《山中的糖果》和《永隔一江水》等作品，他的创作风格愈发清晰，一点一点从外围走向中心，巩固着他文学创作的主题，他的乡镇。
在接受这次采访之前，邓安庆刚刚结束新书《永隔一江水》的宣传，新书依然围绕他的家乡邓垸，以当地的人事为主，嵌入留守儿童、孤寡老人、城乡差异、重男轻女等社会议题，与前些年的作品形成统一的脉络，除此之外，邓安庆还加入了一些语言的尝试，他有意收集过家乡方言，写作时，会避免写特别偏僻的词，他戏称这是一种“最大公约数”方言的写作。
“我的小说是用湖北武穴地区方言来写，但江西人、湖北人、湖南人、四川人看了都觉得是自己家乡的方言。 ”
如今的邓安庆不再是一个惶恐不安的，需要用羞涩或者小心翼翼姿态去试探读者的年轻作家，关于自己的这本新书，他的言语更加自信和笃定。
“我对乡村叙事的两种模式都持有警惕心，一种是田园牧歌式，一种是悲情式，这两种模式都简化了现实。农村本来就是一个多面向的存在，它涉及的层面远非一两种模式所能概括。我想做的是以生活在其中的人的视角来书写，从那种具体而微的细节中生发故事。 ”
宛如一道曙光，尽管已不再是一个年轻的创作者，但仿佛就像十四岁站在乡村中学操场边隅，忽然听见自己的名字从前方响起，光从那边过来，告诉邓安庆之后要去的世界。多年以后，无论是在纸页上凿凿的文字，还是电话那头诚恳的声音，邓安庆身上，这种曙光初现的热切依然还在。他十分清楚，从一开始就十分清楚，旧世界是他的行李，而新世界才是他要去的地方。至于这个新世界是留在城市还是归乡，作家们的答案都不甚清晰。
邓安庆说他已经开始计划新书的写作，并且打算搬离居住十年之久的北京，但这个告别还没有确定的时间。
短时间内，魏思孝不会离开家乡，他的文学抱负显然远远高于他的生活。无论他在哪，生活始终令他疲惫，文学却不会，虚构的魔力，在他那间并不大的书房里正以另外一种满足回馈着他。
去年作品再版以后，彭剑斌决定重新拿起写作的笔，为了节省时间，他在公司附近租下了一间出租屋。但重新开始并没有那么容易，他毫不掩饰地承认，写作对他而言变成了一件困难的事情，常常一晚上写了两三千字，第二天读完又默默全部删掉，有时一篇小说连着写了六七个开头也不让他满意。彭剑斌从来无意做一名全职作家，就算是除了阅读写作之外一片荒芜那几年，他也只想在文学的田野上，做一名默默无闻的写作者。