|最真实的吴昌硕！( 二 ) |书法|行草书|顾麟士|草书|苏州

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二．信札的鉴定
在利用这批吴昌硕信札之前，需要对其真伪作一个判断。吴昌硕的信札基本上是用行草书写就，这批信札也不例外。
从书法的角度看，信札中行草书的运笔风格和结字特点，是其中年以后的典型面貌。关于吴昌硕行草书的发展演变特点，沙孟海先生有过精辟的论述，他在《吴昌硕先生的书法》一文中说：
“据他（吴昌硕）自己说，早年楷法专学钟繇。 ……中年以后，少写真书，风格一变，楷法倾向黄山谷。看他所写《蒲作英墓志铭》，表现最为突出。寻常楹联稍带正楷者，亦多用山谷结法，但不专师山谷。行草书，纯任自然，一无做作，下笔迅疾，虽尺幅小品，便自有排山倒海之势。此法也自先生开之，先生以前似尚未见专门名家。晚年行草，转多藏锋，遒劲凝炼，不涩不疾，亦涩亦疾，更得‘锥划沙’、‘屋漏痕’的妙趣。当我未见先生秉笔之前，意谓行笔必迅忽，后来见到他秉笔，并不如我前时所想象，正锋运转，八面周到，势疾而意徐，笔致如精铁蟠屈，与早年所作风格迥殊。 ”[ 此文载《吴昌硕作品集·书法篆刻卷》，上海人民美术出版社1984年出版。 ]
通观吴昌硕的书法作品，包括其书画上的题跋、信札、诗稿等，其行草书的的演变依据沙孟海先生所言，大致可分为三个阶段：即早年遍临诸家的学帖阶段、中年追求自我风格的探索阶段和晚年以篆隶之法写行草的成熟阶段。
吴氏早期书法受“帖学”影响明显，行草书中仍带有钟繇楷书的结字特征，用笔兼取欧阳询、米芾、王铎、八大山人各家之法。如他的《与六泉山人诗稿》五页，自署书于戊寅（1878），是其35岁时所书，由于“信笔书此”的缘故，用笔过于随意而点画处理不够细腻精准，体现了他早年行草书的率真之气和不成熟的一面。再如他的《赠符生仁兄诗团扇》和《赠瘦羊先生行书团扇》两件作品，前者款署“壬午秋七月”（1882），后者虽未书年款，但从用笔风格上看，时间应与前者接近，都是其40岁前后草书面貌，这时的草书仍保留钟繇楷书的章法结构，而运笔更加娴熟，点画转折自然流畅，是其帖学草书的最高水平。之后，吴昌硕逐渐摆脱帖学束缚，转而追求个人行草书风格。

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1882年以后，步入中年的吴昌硕举家定居苏州，开始了自我艺术风格的探索。这时的行草书一方面受到金文、石鼓文的影响，注重字的大小及章法上的错落有致，另一方面更强调情感的流露，纯任自然，无论是信札、手稿，还是作品题款，行笔愈加有迅疾之势，结字更富有欹侧之态。如：西泠印社藏吴昌硕甲申（1884）年四月《为瘦羊临寰盘铭》的草书题款[ 图见《中国书法全集·近现代吴昌硕卷》，第41页，荣宝斋1998年出版。 ] ，吉林省博物馆藏丙戌（1886）年七月画《荷花》的草书题款，湖州市博物馆藏戊戌（1898）年重九书赠冯小尹的《登虎丘等二首卷》，故宫博物院藏壬寅（1902）年秋九月书赠蛰存（即章式之）的诗稿等。从中可以看出，其行草书已不再拘于单个字的规整，而注重通篇的气势，在尺幅不大的书札中，也要表现出“气奔肘底云荡胸”的气势，其用笔的自家风格逐渐形成，只是尚未达到以金石篆籀之法写行草的沉稳凝重之感。