Netflix|流媒体电影，战场远不止奥斯卡( 二 ) Apple|电影|Disney|艺术片|Video|奥

2017年， Netflix带着奉俊昊的《玉子》来到戛纳，这部影片与后来席卷全球电影节的《寄生虫》有着相似的主题表达，但却最终颗粒无收。实际上，能保留Netflix的资格已经是戛纳妥协的结果了。戛纳发出了警告：如果Netflix电影继续不在法国放映，那么之后就取消评奖资格。

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但法国的院线窗口期甚至长达36个月，这对于流媒体来说是无论如何不可接受的时限，于是在后来的两年中，《罗马》《爱尔兰人》等大热影片均无缘戛纳。
直到疫情来临，电影上影院变得困难，电影节们才“借坡下驴” ，逐渐开始放开窗口期规定。 2020年4月，奥斯卡宣布修改比赛规则，允许流媒体与院线同步上映的电影报名参赛。
规则的修改意味着妥协，毕竟近年来以Netflix为首的流媒体们与太多电影大师合作，推出了难以忽视的优秀作品，这一点已经成为大势，而如果奖项抛弃这些作品，长此以往也将失去公信力。
而对于这些艺术片导演而言， Netflix很大程度上已经是他们能选择的好合作对象了。《罗马》的导演阿方索·卡隆，就曾在面对指责他为“影院观影背叛者”的时候，直面反击， “你认为有多少影院会放一部关于墨西哥的黑白电影，讲的是西班牙语和Mixteco（土著语言）？你觉得一部没有明星的故事电影在传统影院发行的规模会有多大？”

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这背后是一个极为现实的问题，如果不是流媒体为了其品牌效应考虑，谁会为了明显无法获得高商业回报的艺术片投入巨大的资金？
在好莱坞过往的历史中，尚且能保证艺术片和商业片之间的有机平衡，大的影视制作公司通过商业片赚取的收入，投资中小体量的艺术电影，在保证电影品类百花齐放的同时，也不至于算不过来帐。但疫情爆发之后，全球影院的生意都受到了巨大影响，好莱坞五大的策略也明显地转向保守——生产大IP续作，和一系列商业回报预期稳定的爆米花影片。
这是收入受限之后的无奈，且疫情对观影行为造成的影响也明显不是短期之内可以恢复的，在未来可见的一大段时间内，艺术电影创作者向流媒体“偏心”的趋势只会愈发明显，直到有一天，人们为电影节上到处都是流媒体出品的电影感到“理所应当” ，而非“史无前例” 。
但在电影节电影的光环之外， Netflix的商业电影之路反倒有些“臭名昭著” 。根据有数工作室的一项统计，在2020年5月之前的240部Netflix原创电影中， IMDB的评分在7分以上的精品内容仅29部，而不及格的影片数量有113部。
拍的烂的原因大概有两个，一是在订阅制的收益逻辑下，内容库的数量是一定不能少的，要尽可能满足每一个会员截然不同的口味，确保他们在订阅期间有无数的影视内容可作为选项。
尤其是，在影视公司们决定自己做流媒体之前，许多影视内容的版权是在Netflix上的。而在它们纷纷决定自己单干之后， Netflix的内容储备压力陡增。 2019年，迪士尼就收回了自家内容在Netflix上的版权，并推出了Disney+ ，甫一上线就坐拥500部电影和7500集剧集。 2020年和2021年，华纳传媒和NBC环球也分别撤走了《老友记》和《办公室》，这是Netflix截至2018年播放时长最久的两部剧集。