什么|马东这次，不丢人( 三 ) 喜剧|马东|传统|观众|束焕|当代

这方面我得叫你老师。

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拿逻辑不通的表演加个煽情的结尾，就算是个喜剧了，这实在说不过去。喜剧没办法解脱演员自身的困境，才会发展成为观众口中的 “硬要升华一下” 。
表演对于在喜剧界摸爬滚打40年的陈佩斯来说并非难事，甚至游刃有余。
2017年的一场公开课上，陈佩斯说：我进这行18年了，才真正摸到了喜剧的门。
1984年春晚，陈佩斯、朱时茂二人以一档《吃面条》拉开中国真正意义上的喜剧序幕。如今再看，作品依旧经典。
一碗，两碗，三碗...... 陈小二左手端面，沉甸甸地托着，一烫手便摸耳朵。观众甚至开始怀疑：这碗究竟是不是空碗？

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《吃面条》
陈佩斯的“叛徒”穿着老布鞋，朱时茂的“主角”却穿着皮鞋，抗战时代，谁又是真的正派？
短短十多分钟的喜剧，观众笑得前仰后合。可谁又敢说，他身上不具有小人物的悲情？
陈小二会因为吃撑肚子落荒而逃， “叛徒”不自觉地暴露见钱眼开、小商贩会因吃变质羊肉串而拉肚子……
比起语言类艺术，身体表演看似吃亏，实则静默。在陈、朱二人的表演中，身体成为一面放大镜，人性之中的自私和凉薄，战争时代的生存与压迫，以黑色幽默被呈现。

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《吃面条》
这时候你会发现，喜剧之所以“高级” ，是因为它打破了悲喜的界线。
如陈佩斯所说：笑着笑着，又有点伤感，不断把观众情绪在这两级里来回跳，反正就是折腾。
等待笑点自然出现，电视机前的观众又能在看完节目很久之后的回望中自然过渡到泪点，读懂大笑背后的草蛇灰线。
这泪点是和解也好，忆苦思甜也罢，它是总在寻求积极的共情。
03
喜剧舞台的算法，是平凡的大多数
如今节目走了8期，相关热搜榜单上的“腰部演员”、“脚指部演员”话题不断。
蒋龙，张弛这对高分组合，顺势成为中心人物。
在《这个杀手不大冷》中，民谣歌手误闯黑帮老巢，为了保命急中生智，利用杀手对音乐的感性拖延时间，精准的喜剧感逗得观众哈哈大笑，回味不断。

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《这个杀手不大冷》
《最后一课》中，接不到戏的戏剧学院尖子生， “沦落”到剧本杀饰演丧尸，却偶遇大学老师和同学，现场社死。
两个节目，一个内核。包裹的全然是平凡人对“明天”的希望，现实挣扎下的悲情在笑声中被消解，故事紧扣着一个关键词：“热爱” 。
演员蒋龙作为混迹演艺圈长达17年的老前辈，说起自己的生存现状时，依然感慨万分：“我们有时候不能掌控自己的选择，吃了上顿没下顿，不知道到底能演个什么样的戏，或者能不能演上戏。 ”

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《最后一课》
台上8分钟的表演，是台下长达2个月的苦练。
这份“热爱” ，曾经同样是星爷喜剧的代名词。星式早期喜剧没有紧凑的叙事，来对人物的内心进行剖析与刻画，也没有艰深的留白填满反思，而是带着更“高级的爽感”吸引观众。