什么|马东这次，不丢人( 二 ) 喜剧|马东|传统|观众|束焕|当代

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一番话，代入到喜剧中来，依然能触及当红表演门类的核心问题。
第一：喜剧，好笑就够了吗？第二，到底什么是喜剧？
与“脱口秀，不一定要笑”的反思相悖的是，喜剧，自然是要笑的。但笑过之后，喜剧中的当代气质还剩多少，同样是这档综艺在讨论的问题。
节目之所以上线以来热度高居不降，关键在于它戳中了当代年轻人的“痛点” 。
社恐、拖延症、互联网大坑……每个话题都正中城市青年的下怀。对自家金主爱奇艺超前点播的调侃，更是直接将词条#在爱奇艺吐槽爱奇艺#送上热搜，引发全场狂欢。

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《三毛保卫战》
马东巧妙地延续了《奇葩说》的传统，把关痛痒的话题带到喜剧舞台上，跑赢了对于艺术的一般定义。
试问，观众需要被教导什么是“高级喜剧”吗？或许不必。与各类综艺一样，观众对喜剧的要求并不苛刻，我们可以放弃追求“意义” ，但需要寻求共情。
在这个逻辑下，《三毛保卫战》反而是高级的。在表演中，完整性、戏谑性和当代性迎面而来，它甚至放弃了输出观点却完全基于演员自身，将无生命的头发人格化，这很先锋。

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《浪漫泄露》
他们的故事很特别吗？脱发、恐婚、摸鱼，你甚至分不清这是谁的故事。
所以好的喜剧，是演员、编剧、观众三方达成共识。看起来是“好笑” ，但背后需要创作者汇入“每个人的语境” ，在剧中完成对琐碎情感的复活。
02
能不能别在喜剧里夹悲剧了？
喜剧注定是门手艺活，也注定有它自己的规矩。
曾经在《我就是演员3》的舞台上，小沈阳被问及来参加节目的原因，他是这样回答的： “小品我放弃了，小品现在都是喜头悲尾，我不喜欢，我喜欢逗大家笑。 ”
一段话，有辛酸有无奈。

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如今这档被称为年度喜剧的综艺，自然也没能逃脱传统既定法则。
《站台》中父子依依惜别时的微妙情感，《走花路》中父亲嫁女儿时匆忙掩饰的不舍与慌张。内容相差甚远，可说的都是离别。
节目演完，台上台下哭成一片。

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《站台》
煽情中抖着笑料，一分不多一分不少，倒也能看出编剧和演员的巧思。可观众不乐意了：“我来看个喜剧综艺，结果演员是冲着把我整哭来的。怎么让人高兴就这么难？”
置身在喜剧情境中，把观众弄哭是容易的事儿。难就难在，眼泪能在眼眶中左三圈右三圈，戳中你硬是不肯掉下地的心事。
这不易，隔壁央视亲手打造的《金牌喜剧人》，失败案例此起彼伏。
小品《我的野蛮女友》中，男演员就地变身蛇精，在舞台上完成的一连串高难度动作，让人产生进错直播间的错觉。

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《我的野蛮女友》
人物脱离剧情，成为单纯制造笑点的工具人。包袱都给了高难度的夸张动作，唯独不见人的情感。连评委席上的陈佩斯都自叹不如：