青年|虽没法部部大卖，但这些新锐导演的作品不该被埋没( 四 ) 乌海|周子|电影节|影像|忻钰坤

九十年代初的西部小城，结束小升初考试的张小雷迎来暑假。导演张大磊在片中加入一个时代性事件——下岗潮。张小雷本想好好享受这个没有作业的假期，谁知国家开始实施国有单位转型，父亲的铁饭碗不保，为了生计远走他乡，小雷这才意识到时间的流逝。
导演张大磊成长于内蒙古电影制片厂大院，其父为内蒙古电影制片厂剪辑师。影片原名叫《昙花》，是张大磊母亲养过的植物，而这一意象也出现在影片中，象征逝去的美好。

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张大磊
另一部讲述孩童生活的电影《西小河的夏天》，不是回顾时代，而是倡导陪伴，更具童趣。本片是导演周全的首部长片，曾入选第22届釜山国际电影节新浪潮竞赛单元。
故事中的时代背景更私密化，聚焦足球往事——1998年，皮耶罗参加世界杯。 10岁的晓阳（荣梓杉饰）也想像皮耶罗那样，可父母并不想让孩子踢球。没有兄弟姐妹的晓阳只能看着梦想凋零。此时，隔壁邻居爷爷成了他的好友，也让晓阳的夏天多了份趣味。

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周全（左）
有些导演还把人生与哲思摆在一块。
王学博执导的《清水里的刀子》，就聚焦宁夏西海固一个偏远乡村，一位穆斯林老者的故事。老伴去世后，老人想在老伴祭日那天宰杀老牛以搭救亡人。谁知，牛有了灵性，在饮水的倒影中窥见刀子，就此不吃不喝。
一个习俗，带出老人对生死的体悟，这跟霍猛导演的《过昭关》有着异曲同工之妙。
宁宁被父亲送回乡下，由爷爷照顾。爷爷偶知老友中风的消息，便决定带上孙子，骑着摩托三轮去看望老友。祖孙二人一路的经历更象征人的一生：从少年到成年，跨过中年，步入老年。

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无论是孩童视角，还是老人视角，都暗含对人生的期待与回眸。导演李睿珺在影片《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》中，分别表达了这两种思绪。
《告诉他们，我乘白鹤去了》借政府提倡火葬和农村土葬习俗的矛盾展开，反映出木匠老马的心境：本想入土为安，结果却事与愿违。影片以浪漫化行为冲淡了哀伤的影调——爷爷躺进孙儿亲手挖的土坑里。
《家在水草丰茂的地方》聚焦两兄弟百里寻父的故事。暑假来临，爷爷去世，兄弟俩穿越茫茫草原，寻找归途。本片充斥着大量的象征性影像，如自行车和骆驼，暗指现代性社会与传统游牧生活间的矛盾。这种不同时代生活状态的暗喻，算是李睿珺的拿手好戏。

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《家在水草丰茂的地方》
聊了这么多，这些文字依旧覆盖不了中国内地电影导演的“希望之星” 。《春江水暖》的导演顾晓刚，《四个春天》的导演陆庆屹，《我心雀跃》的导演刘紫微……还有一些拍摄商业片的新锐导演，执导过《受益人》的申奥，制作出《我的姐姐》的殷若昕……
看到一些拍文艺电影的导演进入主流视野，甚至能够招来一些明星拍摄商业片，很是欣慰。他们无需“席地而坐” ，而应展翅翱翔。
【文/何思路】
The End