青年|虽没法部部大卖，但这些新锐导演的作品不该被埋没( 三 ) 乌海|周子|电影节|影像|忻钰坤

马凯曾在横店漂了五年，一部投资仅7万元的恐怖片《中邪》让他为人所熟知。影片以摇晃的镜头、粗糙的画面营造出一种身临其境的氛围。另外，灯笼、人偶等道具，也让此类民俗恐怖片更为骇人。

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马凯
一些女性导演也善于通过类型化的故事探寻生活本质。
王一淳凭《黑处有什么》获得第9届FIRST青年电影展最佳导演奖。故事发生在1991年中原飞机厂家属区，一起强奸杀人案打破昔日的宁静。有人将本片看作是中国版的《杀人回忆》，实际上，本片重点并不体现在两个性格迥异的侦探爸爸身上，而是通过女孩的经历编织时代记忆。
除了工厂家属区外，操场、防空洞、田野、录像厅、敬老院都购成了少女的社会性记忆。它们并非串联起个体成长的私语，而是面向大众。导演王一淳借角色看《金瓶梅》《蜜桃成熟时》，传达出“窥视”这一主题。

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此外，《过春天》的导演白雪，也是一个将少女细腻的思绪注入社会话题“水客一族”的高手。少女佩佩白天在香港上学，晚上回到深圳跟妈妈住在一起。辗转两地的她，还有另一个身份——“水客”（跨境走私货物的人）。
虽说白雪也将青春成长与犯罪题材相结合，但不同于王一淳略带批判性的表达，白雪的《过春天》聚焦的是少女佩佩的成长：她与母亲、父亲的关系，以及她与“水客”男孩隐约懵懂的情愫。

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偏文艺范儿的成长思考
有些新锐导演，会在作品中通过去情节性的讲述方式，凸显意境美。同时，这些导演的故事可能由自己的个体经历出发，带有明显的自传风格，多聚焦个体的成长，并带有地域性、哲思性、迷影色彩。
有着“小娄烨”之称的导演梁鸣，凭处女作《日光之下》获得第3届平遥国际影展费穆荣誉最佳导演奖。影片的重点不是情节，而是三个人物暧昧的情感关系——少女谷溪，哥哥谷亮，以及他的女友庆长。
片名体现出基督教元素：“日光之下无新事。 ”本片道具磁带也暗含了导演的人生经历：小时候，梁鸣几乎都把零花钱拿来买磁带了。谷溪家写字台上的磁带，几乎都是导演的收藏。

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最近，因《导演请指教》登上风口浪尖的相国强，由其拍的电影《少年巴比伦》也有着一股青春成长气。
故事有些传奇，记录了少年的孟浪之举。时间回到上个世纪90年代的小城，路小路（董子健饰）在糖精厂工作，不知未来会飘向何方。他给一个叫“牛魔王”的师傅当学徒，可丁点儿技术也没学会。直到遇见厂医白蓝（李梦饰），他的人生发生改变。
少年对过往的回忆，有点《阳光灿烂的日子》的影子。导演也在采访中提及，本片属于封闭空间下的公路片，以路小路的视角进入各车间引发各种奇遇，类似游戏里的闯关结构。本片没有完整的主线，却因此带有一丝散文化的特征。

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相国强（右）
一些成长类艺术电影更贴近生活，就连戏剧编排的影子也很难看见。如张大磊执导的《八月》，就以诗意盎然的黑白影像追忆往昔。