青年|虽没法部部大卖，但这些新锐导演的作品不该被埋没乌海|周子|电影节|影像|忻钰坤

2018年，凭《延边少年》获第71届戛纳国际电影节短片特别荣誉奖；2020年，凭电影《野马分鬃》提名第73届戛纳国际电影节新长片导演作品；2021年，新作品《永安镇故事集》入围第74届戛纳国际电影节导演双周单元。
三入戛纳，不仅让人记住了导演魏书钧，还展现出中国内地青年电影导演的无限生机与活力。
当张艺谋、陈凯歌、娄烨等“老导演”凭《悬崖之上》《长津湖》（陈凯歌、徐克、林超贤联合执导）《兰心大剧院》进入2021年中国内地院线时，魏书钧执导的《野马分鬃》、周子陽执导的《乌海》等新锐佳片也为内地院线增添一丝别样的风味。

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有趣的是，《野马分鬃》《乌海》都是聚焦人的迷惘与苦闷：前者是“野马青年”脱缰后的不知何处去，后者传达出疲惫中年人无处藏身的无奈困境。
《野马分鬃》里的青年左坤（周游饰）临近大学毕业，学校老师的知识已难以满足他，现实社会的荒诞又让他踌躇不前；《乌海》中的中年男人杨华（黄轩饰）贷款投资兄弟的项目，结果钱打了水漂，婚姻关系几近破裂，走投无路的他只好躲进雕塑恐龙的肚子里苟活。
内容聚焦当下人的生存现状，拍摄技法、影像处理上也新颖独特。拿《乌海》举例，导演周子陽以手机、摄影机两种方式进行拍摄，让杨华夫妇亲密的情感关系，与被金钱腐蚀后的变质之爱形成了对比。前者手机摄像，镜头晃动但质朴，后者摄影机拍摄，稳定的大远景传达出可怖的静默感。

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周子陽（左三）在《乌海》片场
仔细归纳，中国内地电影导演里的“希望之星”们还真不少。
有从国内各大电影节、电影展映活动涌现出的一批作者型文艺电影导演，有从导演、电影公司开展的帮扶计划、项目里脱颖而出的商业片导演；有扎根影视专业院校的学院派，有发轫于民间、靠体察人生百态走上导演之路的经验派。
【青年|虽没法部部大卖，但这些新锐导演的作品不该被埋没】偏商业性的社会叙事
不能简单地将这些青年电影导演归于侯孝贤口中“背对观众创作”的人。有调查显示，一众青年电影导演里， 59%的人会在大众需求与自我表达间做出平衡。
此类导演有一特征：通过强关联的叙事逻辑、观众熟悉的文化符号，以及商业性较强的类型模式，进行偏社会性的影像表达。
其中，把非线性叙事玩得天花乱坠的当属导演忻钰坤。

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发迹于西宁FIRST青年电影展的他，其作品《心迷宫》获得第8届FIRST青年电影展最佳导演、最佳剧情长片两项大奖，更受该届影展评委曹保平的肯定：“以精彩的故事取胜，才是未来商业电影的走向。 ”
一具焦尸打破了村里的宁静。一时间，被家暴的村妇、正直自律的村长、一心想摆脱家庭束缚的青年，因这具无名尸首交织在一起。仅170万元的制作费， 26天拍完，全片以手持摄影、自然光进行拍摄，却因精妙的非线结构让人眼前一亮。
此前，忻钰坤曾于2010年拍摄了短片《七夜》，叙事结构便借鉴了保罗·哈吉斯的电影《撞车》，而《心迷宫》更是将这一叙事方式发扬光大。 2017年，忻钰坤执导的非线性犯罪题材电影《爆裂无声》上映，故事围绕矿工寻子的情节展开，延续了“看似不相关的几个人因一件事被捆绑在一起”的叙事逻辑。