大千！黄鹤山中寻真法欧湘馆里起大风—张大千致李秋君《夏山高隐图》( 二 )

秋君自幼受到良好教育，喜欢诗词书画，很有才气。秋君少时，从大哥祖韩学画山水，后又师从吴杏芬。识张大千后，大千教她从摹古入手，渐得款曲。其山水得董源、董其昌法，风格近似大千，而古拙、凝重、细腻更见其长，亦喜作古装仕女，甚具端庄沉丽之态。1946年，大千应上海友人之邀赴沪举办画展，只身由四川飞抵上海，住卡德路李秋君家，至十月画展声名大震，旧友新朋，常至李宅热烈相贺。1947年十月，将西康之行所作诗画整理成《西康游屐》，由李秋君联系出版。《西康游屐》得以在上海精印出版，封面题字和目录皆为李秋君用端庄娟秀的楷书所题。1948年，张大千回上海，与李秋君共庆五庚生辰，二人同庚，称为“百寿合庆”。陈巨来集两人之名镌刻“百岁千秋”印相赠，供合作书画时盖用。因此他们相约合绘一百幅画，惜因战乱而未能成真。
李秋君《梨花仕女》1939年作
秋君和大千相互爱慕，却保持纯洁而亲近的友谊数十年，秋君终生未嫁。《夏山高隐图》完成两年后，大千避秦海外，秋君留居上海，两人天各一方不能相见。“李秋君在上海过世的恶耗传来时，年逾古稀且疾病一身的张大千，竟致‘惊痛之余，精神恍惚，若有所失。’大千把秋君视作生平第一知己，秋君对大千更是情深似海，二人却未能结合，这应是大千一世情缘中的最大遗憾吧。”

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《大千纪游》书画成扇十二柄（1939 年绘）
考证大千历年赠秋君作品，无不精绝。然无论尺幅规模，用心程度，此幅《夏山高隐》图无出其右者。三十年代末，即使身陷旧京，仍精绘《松下问道图》遥寄沪上，鱼雁通问。日后辗转寓蓉渝、沪、京多地，每得佳楮良墨，或于画法有所启悟，又或惬意酣畅之际，思念倍至，即展卷绘赠秋君。《松下问道图》（1938年绘）、《大千纪游》书画成扇十二柄（1939年绘）、《李德裕见客图》（1947年绘）、《黄鹤山樵夏山高隐图》（1947年绘）、《江南旧游》图卷（1948年绘）、《石溪笔法山水》（1948年绘）、《秋水春云》（1948年绘），均是精彩纷呈，大千盛年风华可得全貌。

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李秋君为张大千题《西康游屐》
在元代画家中，最适合大千性向的是王蒙，他最喜好的是王蒙，收藏最富的是王蒙，功夫下得最深是王蒙，得益最多的也是王蒙。——傅申
血战古人独钟王蒙
“在元代画家中，最适合大千性向的是王蒙，他最喜好的是王蒙，收藏最富的是王蒙，功夫下得最深是王蒙，得益最多的也是王蒙。”
傅申说：大千是画家中的史学家，四僧中，石涛可以说是大千致力最深的明清时代画家，而在元代画家中，大千喜好推崇的虽不少，但除赵子昂外，能够列入他所酷好的画家，则非王蒙莫属。二十年代初，二十出头的大千刚从日本游学归国，拜在曾熙、李瑞清门下。通过恩师的引见，大千得以前往沪上书画鉴藏家狄平子之“平等阁”观画，看了百数十幅宋元明清的作品。“皆一时妙绝之尤物，王叔明青卞隐居尤为惊心动目”。这一被董其昌定为“天下第一王叔明”的画，辗转入吴湖帆梅景书屋珍藏，后又入藏上海博物馆。王蒙密不透风之法对青年张大千产生难以忘怀的震撼力，直至二十余年后仍记忆犹新。到四十年代末，临仿和学习王蒙发展至顶峰。

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《夏山高隐图》局部

大千！黄鹤山中寻真法 欧湘馆里起大风—张大千致李秋君《夏山高隐图》( 二 )

大千！黄鹤山中寻真法欧湘馆里起大风—张大千致李秋君《夏山高隐图》( 二 )