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张大千 夏山高隐图
丁亥（1947年）作
161×63 cm
题识：黄鹤山樵夏山高隐图。丁亥四月既望，欧湘馆中临奉。秋君大家博教。大千张爰。
钤印：张爰、大千居士
鉴藏印：谪仙馆
本幅谪仙馆主题 大千居士夏山高隐图神品。谪仙馆藏。钤印：谪仙、凡
签条：1.谪仙馆秘藏大千居士夏山高隐图神品。钤印：谪仙
2.大千居士夏山高隐图神品。钤印：谪仙馆

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张大千（1899-1983）

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《夏山高隐图》局部
人去人还在，文学和艺术是何等的丰盛。《夏山高隐图》绘制于丁亥年四月，抗战胜利后二年，既是歌舞升平却又动荡不安，如此复杂心情之下，大千先生创出此巨作，却又因缘际会，深藏不露，时至今日，屈指一算，回首恰是七十五载整。上世纪九十年代初，上海李秋君家中流出两件大千先生宝物，十二把成扇和一张临王蒙（字叔明）《夏山高隐图》。其中《夏山高隐图》在香港“集古斋”已印制目录，却在展览前夕被容斋主人捷足先登。我的朋友傅申先生九十年代末曾经向我展示《夏山高隐图》照片，说是四十年代的旧照片，异常珍贵，得来不易，又说此画从未曝光，亦不知真迹尚在人间否。——谪仙馆主
丁亥（一九四七）四月大千居士临此巨作，题赠给李秋君女士，自是他精心作品之一。若与原迹比较，也有若干变动，最大的不同是将近景的空间距离延伸了，中景的山和泉又拉近了，流泉扩大成布网状，山石的造型和皴法也有细微的变更，林木屋宇也都参有己意。因此，严格来说，这是借用了王蒙的章法结构，自运而成的作品。——傅申
张大千致李秋君《夏山高隐图》1947年作于沪上欧湘馆，为张大千以王蒙法门开自家面目，至为经意之作。这一题赠给“平生第一知己”的皇皇巨帙，承载了大千与秋君之间逾半世纪的温婉情意。李氏家族与张大千两代交谊，“大风堂”与“欧湘馆”乃民国沪上商圈艺坛风云的精彩缩影，最为后世所津津乐道。四十年代，也是大千敦煌、西康归来，“摹古”作品出神入化、登峰造极的时刻，大千前半生至为典雅辉煌的作品均创制于此时。大千生平酷好黄鹤山樵，认为王蒙在元四家中本领最大，至为喜好推崇，其一生都在反复临摹向其致敬与取法。

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《夏山高隐图》局部
《夏山高隐图》无疑是他“以古为新”的巅峰之作。此作自诞生之际，一直深藏不露，时至今日七十五载整。上世纪九十年代初，其曾于港岛惊鸿一瞥，旋即秘藏，后因缘际会为谪仙馆主人珍藏，亦距今二十余年矣。此番于中国嘉德秋拍神龙复现，足堪惊艳。
百岁千秋 旷世佳话
张大千与李秋君情趣相契，乃旷世佳话。大千二十岁时，拼搏于上海画界，宁波富商李薇庄同他以画结缘，也因此结识李家三小姐李秋君，从此展开一段缱绻一生的艺坛佳话。李秋君（1899-1971），字祖云，别署欧湘馆主。是享有“沪上才女”之称的名媛。李家是宁波的名门望族，经累代营商，至二十世纪初，已成上海地区的工商巨贾。李家与张家世交，大千在上海一应开支杂务，衣食住行等全由李家打点，大千与李家兄弟祖韩、祖模及祖莱等情同手足。其在上海时画室“大风堂”，即设于三小姐秋君画阁“欧湘馆”内，一切有关书画事宜全赖秋君作主，甚至可以代收门徒，徒弟们敬李秋君为“师娘”。在李秋君的鼓励下，大千决定远赴敦煌写生，即使是远在西蜀，二人也从未中断过联系。

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