电影|审视《梅艳芳》中的多个细节：从剧本到图像处理，究竟表现如何？( 三 ) 细节|观众|香港|梅姐|图像|怀旧

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更叫人不忍的是两个主要街景的强烈对比：
上半部，梅氏姊妹走在拥挤繁华的弥敦道上，整个城市充满力量；下半部的街却是哥哥出殡，万人空巷但愁云惨雾。
色调与场景的运用，亦是《梅艳芳》对时代氛围与集体情绪的捕捉。
剧本方面，电影的感情戏颇为人诟病。梅姐在掌掴事件之后跟Ben远走泰国，被认为是不明所以的一段戏。其实，逃亡虽是狼狈焦虑，但亡命鸳鸯共患难，理应有甜蜜或深情时刻，尤其电影中的梅姐情感寂寞。

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然而，整段戏没什么甜蜜，配上的是忧怨的《装饰的眼泪》。她心神恍惚，不只因为掌掴事件的余波，更重要的她在这次旅程中思考自我与人生，而终于在小女孩唱的《Whatever Will be ， Will be》中得到某种顿悟。这些内心小剧场，她没有跟Ben分享。
风波平息之后，她拒绝移民，重回香港，重新从演艺移到社会事务。现实中的梅姐有结婚生子之梦，而传媒亦乐于放大「成功女人是爱情失败者」的性别论述。因此，这段可能是全片最闷的泰国戏份，却反而是饶富趣味：重视爱情的她，在二人世界时竟然心不在焉，只因她有高于爱情的思考与困扰。有了这段戏，结尾穿上婚纱嫁给舞台，就不再只是爱情遗憾，而是她用尽最后一口气把自己献给演艺及社会——婚姻只是她用的隐喻。

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电影尾声插入闪回镜头：十八岁参加新秀之前，她在招聘工厂妹的广告前面有过一刻的挣扎，但当听到街上传来那熟悉的日本歌，她毅然转身。这首歌，就是她的初心。然后，一个俯瞰镜头展示她在人群中，逆流而上，走向跟所有人相反的方向。这个镜头，令人想起黄伟文以梅姐为题写的《妮歌》中的一句：「旁人后退中，她偏继续上」。

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一个简单的动作，一个重大的人生决定；这场戏写梅姐不认命的性格，也似乎为今日身处逆境的人打气。因此，为《梅艳芳》或梅艳芳流泪，除了悲伤，大概还有升华。
从这个脉络去看，电影另一备受争议之处——众多的真实片段——就值得细味。喜欢的人，认为是增强电影的感染力；批评的人，认为削弱电影努力用王丹妮经营的梅艳芳，越是对比，越觉不像。的确，尤其到电影后段，真实片段用得太多，甚至有点杂乱。但是，导演不可能没想到梅姐的真身会令王丹妮的扮演显得尴尬，说服力大减。他更不可能天真地相信，真假梅艳芳可以融为一体。

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但是，为何仍有这些片段？版权费恐怕不便宜吧。导演的用意，也许正正就是要观众「出戏」。重构当年香港的同时，电影仍借用梅姐真身去制造时间上的距离感；当观众正要投入，开始信服王丹妮、信服眼前的香港时，这些真实片段一再提醒：《梅艳芳》是创作，电影重构的梅姐与香港全是2021年的事后书写。

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这一点，暗藏电影的谦逊与自省，也表现了它作为一部传记片的时间观。