叶嘉莹|纪录片不好看？这部电影提供了新答案( 三 ) 电影|格里尔逊|诗词|传统意义

这是文化的传承，也是精神的传承。
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时代需要这样的纪录片
除了影片本身的精妙外，它还是一部当之无愧的女性电影。
在传统纪录片中，很少叙述一个女性完整的成长史，而《掬水月在手》则故意消解了男性在影片中的话语权，这在某种意义上弥足珍贵。
但这并不代表影片没有问题。
影片有不少盲目追求艺术性的视觉设计，譬如添注了大量与内容无关石刻、浮雕等特写画面，割裂了叙事，有为艺术而艺术之嫌。

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《掬水月在手》剧照
而且，影片的素材也有些零碎，大量的吟诵、音乐破坏了整体氛围，已经超出了纪录片画龙点睛的范畴，不免本末倒置，顾此失彼。
但事实上，纪录片做到这一份上已不容易，导演陈传兴更不避讳这是一种“挂一漏万”的呈现方式。换言之，也是无可避免的。

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《掬水月在手》剧照
纪录片在国内的创作环境中夹缝求生，有为了筹集资金而需要导演自卖自夸的“众筹” 。
也有未播先热，在抖音、微博先“吸粉” ，创作者心照不宣的行业规则。
还有VR纪录片、交互纪录片等新品类源源不断诞生， “纪录＋”的格局雏形渐显，转型已然成为新时代下纪录片存活和谋发展的途径。
当纪录片需要这些形式才能博得眼球，留给创作者的思考又有多少呢？
这时，也许《掬水月在手》的缺陷与局限便不足为道了。它的存在告知世人，还有人在实践，还有人在尝试，还有人在突破。
它新在“表”也新在“里” ，它没有忘根忘本，它还在做最本真的纪录。
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