原著|为什么影视创作越来越不敢直视女性的欲望？( 三 ) 张爱玲|电影|欲望|王安忆|许鞍

她安排葛薇龙在回上海的轮船上和平民挤在一起，展现姑妈住在半山的辉煌现实，当然还有从上海独自来到香港的葛薇龙爱上了混血的乔琪乔——她和乔琪乔的爱，像是许鞍华在表达对“混血时代”香港的怀旧。

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但这些统统不是张爱玲。
张爱玲写普通人的欲望，没有大恶也没有大善，更不存在“被害者” ，她一直用平视的目光写所有人，所以不存在批判，和许鞍华想要表达的价值观没有一丝联系，更不会是去批判女性飞蛾扑火自我牺牲。

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可能许鞍华纠结过，要不要把“清醒的堕落”拍出来。可现实却是华丽袍子底下的虱子，一个都不剩了。
最终出现了这样的荒唐电影版，最荒唐的还是张爱玲笔下克制又悲凉的“传奇”故事，简单汇总成了宣传语里一句“给爱而不得一个纪念日” 。
毕竟宣发最懂得下沉市场会接受什么样的故事——可以是青春疼痛，所以乔琪乔和葛薇龙冲着对方大喊“我是你男人！”“我是你女人” ，可以是家长里短鸡毛蒜皮的伦理故事。
但一定不能是一个女孩，在欲望面前心甘情愿的“清醒的堕落” 。
给人物留体面，粉饰欲望其实是现在影视文艺行业的必然，这必然里有过审的压力，试问谁还能如李安一样，拍出《色，戒》，拍出男女之间权力的转移？也必然有害怕冒犯主流观众的考虑，真要彻底还原葛薇龙清醒的堕落，现在的观众恐怕也受不了。
对“三观正”越是苛刻追求，对于真实世界的欲望越是回避，再好的班底也靠近不了张爱玲原著精神。
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