原著|为什么影视创作越来越不敢直视女性的欲望？( 二 ) 张爱玲|电影|欲望|王安忆|许鞍

但电影版呢？马思纯高高兴兴试着衣服，自然而然衣橱象征的欲望与引诱也就消失了。没有了这层欲望意象，马思纯成了收到新衣服很开心的小姑娘，张爱玲笔下葛薇龙明知危险又不受控制走向自己命运的怆然，就从电影版中消失了。

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将葛薇龙从一个被欲望裹挟的女性拍成一个欲望的“受害者” ，就是许鞍华和王安忆对张爱玲这部小说最大的误读。
原著里葛薇龙拒绝司徒协的镯子，是她知道等价交换的道理，她拒绝的当下并没有可以与之交换的东西。电影里马思纯却像一个被伤害的受害者一样，觉得镯子烫手。
原著里葛薇龙与乔琪乔的爱情并非小说主题，乔琪乔充其量是葛薇龙彻底被欲望俘虏的催化剂，电影却放大了这一点，硬是把葛薇龙塑造成“恋爱脑”女学生。
发现乔琪乔跟女佣打情骂俏后，感情受伤喊着回上海。后来又留下来，原著的描写比电影版更高阶：原著里葛薇龙潜意识里的欲望促使她决定留下来，甚至自己给自己打气：“只要我行得正，立得正，不怕她不以礼相待。 ”电影版葛薇龙才没有那么多想法呢，她爱乔琪乔，为了和他在一起，决定留港开启“交际花”生涯，看似深情其实无脑。

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【原著|为什么影视创作越来越不敢直视女性的欲望？】电影照搬了很多原著的台词，却败在了对女性欲望的深究。尤其是电影版将葛薇龙的欲望彻底“洗白” ，给她套上“恋爱脑”人设开始，观众才如此嫌恶这版葛薇龙，这个为爱痴狂的女子和张爱玲，已经没有任何关系。
这点误读，在王安忆扩充了葛薇龙和乔琪乔的婚后生活片段里更能体现。
原著里张爱玲对于两个人的婚后生活没有详细描写，电影版为了凸显葛薇龙的“爱而不得”做了不少扩充。先是让葛薇龙对着乔琪乔伤心发问，为什么乔琪乔还要乱搞？事实上，原著里葛薇龙被水兵当成妓女，她自嘲“她们是不得已，我是自愿的” ，张爱玲笔下的悲凉感就出来了，结果到了电影里，葛薇龙对着车窗外大喊“我爱你，死没良心的。 ” 这疼痛青春片专属段落出现时，瞬间让电影院只剩下了此起彼伏的欢笑声。
02
对张爱玲的这一次误读，主创是故意的还是无意呢？
1943年张爱玲交给《紫罗兰》月刊主编周瘦鹃两部中篇小说：《沉香屑——第一炉香》和《沉香屑——第二炉香》。
一个星期后，周瘦鹃告诉张爱玲， “觉得它的风格很像英国名作家毛姆的作品，而又受了一些《红楼梦》的影响。 ”“不管别人读了如何，而我是‘深喜之’了” 。
其实从周瘦鹃的评价已然能看出《第一炉香》是什么风格了，当然了，反鸳鸯蝴蝶也非左翼进步。偏偏电影版遇到了“在左翼思想影响下成长起来”的王安忆和擅长拍平民家长里短的许鞍华。

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所以，遇到张爱玲，电影版《第一炉香》就变成了一种误读：葛薇龙的堕落源自爱情的失落，甚至能从中看出王安忆对于男性的批判，比如电影里没一个男的角色是“好东西”：乔琪乔是滥情的混血儿，乔诚爵士道貌岸然的种马，司徒协则是中年油腻男，卢兆麟轻而易举被梁太太勾引，将来也不过是第二个司徒或乔诚。
而许鞍华呢？拍的哪里是《第一炉香》，她是借张爱玲的故事，表达她对香港的爱与感伤，那个阶级分明的老香港是许鞍华隐藏在张爱玲背后想要表达的。