角色|巩俐，「女皇」与她的空王冠｜百家故事电影|张艺谋|故事|王冠|巩俐

本篇文章收录于百家号精品栏目#百家故事#中，本主题将聚集全平台的优质故事内容。读百家故事，品百味人生。电影对于巩俐的滋养和塑造决定了她是那种必须有足够的时代背景与故事深度才能有所发挥的大演员，这种大并非《三打白骨精》《迈阿密风云》《花木兰》中的虚张声势，而是巩俐作为一个经历了华语乃至世界电影黄金年代的女演员，她的气势、她的宽阔的生命力天然地决定了她无法太成功地演绎那些缠绵的、脆弱的、太小儿女情思的角色。
文 | 矮木
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比原本约定的时间迟到两年，《兰心大剧院》终于上映。郎平之后，巩俐在娄烨潮湿摇晃的镜头中饰演有着明星身份的女间谍，第五代的缪斯与第六代的旗手相逢在冷暖自知的年月，曲曲折折中为我们呈现了一段紧张暧昧的上海往事。
娄烨在接受《南方周末》采访时提及，原本在于堇脖子上设计了一道伤疤，算作留给观众解答于堇之谜的钥匙。但最终的成片隐去了这个细节，他觉得这样的设计是多余的：巩俐自身的魅力已经够了，她给人传达的神秘感和前史的感受已经完全足够。
提供这份致命吸引力的娄烨很满意巩俐的表演，并能清晰分辨出这种热情背后涌动着的那种演员特有的欲望，她还愿意做一些冒险的尝试。所谓『冒险』，就是她不熟悉的表演方式和拍摄方式。一个演员如果想冒险，我认为是非常优秀的。

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冒险的故事从头讲起。

山东姑娘巩俐大胆地往前走，在随之到来的属于她的九十年代里，继高密东北乡的我奶奶之后，巩俐先后扮演了一心想要讨个说法的红袄绿头巾的秋菊，染坊里被侮辱和被损害的菊豆，《大红灯笼高高挂》里古早雌竞中被逼疯的颂莲，以及永远绕不开的两个彪炳影史的女性角色，《霸王别姬》中的菊仙和《活着》中的家珍。
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对于自己饰演的角色，巩俐一直有种浪漫的迷信。许多年前的一次采访中，她说每次演完一部电影坐到电影院里看的时候，她会觉得，那些她演绎的角色其实和她一起在观看，即使她是一个虚拟的人物，她是一个，灵魂。我觉得她会来看我演的她……所以在很多时候，就是我已经好像附体了，就是我一定成为这个人了，我在扮演这个角色的时候，我就觉得这个角色已经在我身边，她在告诉我，我有这样的一段故事，这是我的一段故事，你讲给大家听。
跟华语影坛另一位公认的天才女演员张曼玉相比，巩俐最出色的表演永远与这种敦实沉默的生命力相关，如果说张曼玉骨子里是个天生的法国女人，是情调和浪漫的迷人混合，那巩俐天生就是东方的，是长江黄河，是大地母亲，巩俐或许也曾不信邪，像《唐伯虎点秋香》一样尝试过其他类型的角色，但几乎无一例外，都是败笔。
最著名的水土不服的案例当属《2046》，巩俐自身的那种蓬勃旺盛让她在王家卫的电影中仿佛走错片场，在巨星云集的《2046》里泯然众人。在这一点上娄烨显然吸取了教训，或是有更清醒的认知和直觉，对人类的情与欲保有某种宗教式热忱的娄烨，都要给于堇一个改写太平洋战事走向的历史任务，好像唯有这样，故事才能继续，才够那么点儿巩俐的意思。