白居易|谈艺录｜白居易的“瑟瑟”你怎么看？( 二 ) |现代汉语词典|古诗|太湖石|暮

古诗中， “瑟瑟”一词多见。魏晋时期刘桢《赠从弟》：亭亭山上松，瑟瑟谷中风；唐代李群玉《小弟艎南游近书来》：停停倚门念，瑟瑟风雨夕。
现当代作家和学者亦有“瑟瑟”入诗：鲁迅《莲蓬人》：鹭影不来秋瑟瑟，苇花伴宿露瀼瀼；钱钟书《小诗五首》：此时合眼听，瑟瑟足秋思。
研读可以发现，上述诗中的“瑟瑟” ，意思都没有跳出今天《现代汉语词典》的两个义项：要么单纯形容寒风，要么形容寒风吹颤之状，其中包括人的身体受寒“打冷颤”的情景。
回头再看白居易对“瑟瑟”一词的运用。白居易在古诗人当中用“瑟瑟”一词最多，诗里“瑟瑟”出现了15次，大概占《全唐诗》中“瑟瑟”总数的1/5 ，频率远超其他任何诗人，唐代诗人李白、王维、李商隐、杜牧都没有用过瑟瑟一词，杜甫仅在《石笋行》中用过一次：雨多往往得瑟瑟，此事恍惚难明论——此处“瑟瑟”亦是风雨中颤动之意。
白居易诗中的“瑟瑟” ，基本停留在《现代汉语词典》的两个义项，比如《琵琶行》中“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟” ，是说风吹枫叶荻花的颤抖情状，这是“瑟瑟”的最通常用法。但白居易也有一些“创新”的用法，《山泉煎茶有怀》中有“坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘” ，解释为：坐着倒一鼎清凉的水，看着正在煎煮的碧色茶粉细末如尘。此处是说茶末在热水煎煮中翻动的情状，从“风中颤动”转移到“水中翻动” ，这是空间转移的创新。
更有创新的，是将“瑟瑟”用到石头上。白居易诗作写石头多次用到“瑟瑟”：在《北窗竹石》中有“一片瑟瑟石，数竿青青竹”；在《奉和思黯相公以李苏州所寄太湖石奇状绝伦因题二十韵见示，兼呈梦得》中有“隐起磷磷状，凝成瑟瑟胚”；在《太湖石》中有“未秋已瑟瑟，欲雨先沈沈” 。
这几处“瑟瑟”难道是说石头是碧绿色的？采访人员认为并非如此。白居易上述诗中提到的石头，其实是“太湖石” 。
见过太湖石的人都知道，单从颜色上来看，太湖石以银灰色为主，白石为多，少有青黑石，因此，太湖石并不青绿，将描写太湖石的“瑟瑟”解释为青绿，不符合事实。
只有明白太湖石的特征，才能明确“瑟瑟”的意思。太湖石因石体久经湖水侵蚀，形成孔洞缠连的样子，又名“窟窿石” ，白居易《太湖石记》中描述其状曰：“有盘拗秀出如灵丘鲜云者，有端俨挺立如真官神人者，有缜润削成如珪瓒者，有廉棱锐刿如剑戟者。 ”下面一句对我们理解“瑟瑟”至关重要：“风烈雨晦之夕，洞穴开颏，若欱云歕雷，嶷嶷然有可望而畏之者。 ”这就是说，太湖石就像“哨子” ，风吹太湖石的孔洞，形成各种声动之状。因此，白居易所说的“瑟瑟石”“瑟瑟胚”“未秋已瑟瑟” ，都是形容风吹太湖石之后的情状，这仍然符合今天《现代汉语词典》中的两种释义，其中“瑟瑟胚”是说石头长年累月经受湖水冲刷，形成可以发声的特质。
白居易用“瑟瑟”引起解释上歧义和争论的，是描写水波。白居易描写水波，有两首诗用到“瑟瑟” ，除了“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红” ，在《闲游即事》中还有“寒食青青草，春风瑟瑟波”的诗句，这里的“瑟瑟”能否解释为“青绿”？有人说， “春风青绿波”也讲得通。但采访人员认为， “瑟瑟波”如果解释为“青绿波” ， “春风”和“碧绿波”没有发生联动关系，这显然不符合白居易提“春风”的本意，只有将“瑟瑟”解释为风吹过水面后的波纹颤动，才符合词语之间的语义逻辑。