艺术|百余年的现代艺术史上，抽象艺术如何跨越赛道长跑至今( 四 ) 印象派|艺术史|蒙德里安|马列

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方形颇受蒙德里安青睐，“格子画”正是其代表画作，图为他创作于1920年的《构图2号》
【圆形与方形的奏鸣曲】
数学中的圆形和方形最受抽象派画家青睐，康定斯基属于圆形一派，方形主要靠马列维奇和蒙德里安两位独行侠
经过对色彩的集体开悟，抽象派画家们进一步向线条和几何形状开掘。数学中常见的直线、曲线、方形、圆形、三角形此时成了主角。三角形不太受宠，它在古典绘画的风头（隐形的）已过，最受青睐的是圆形和方形，各有阵营。
康定斯基属于圆形一派，在他之前，最早画圆的是俄耳甫斯主义者。
库普卡1909年就画了圆环，接着有《圣母院》（1911）、《牛顿色盘》（1912）这样典型的作品，此后20年他围绕一个点展开圆环，寻找线、面与空间的关系。德劳内的妻子索妮亚在家中的墙壁涂画自己调配的新色彩，不久德劳内画出了他的“圆盘”系列（1912-1913）：一个圆盘里有多种颜色，相互交叠，画中像有一个旋转的螺旋桨，一些离心的曲线从一个燃烧的太阳中心辐射出来，引起五光十色的色彩颤动。

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康定斯基《小宇宙》，1922年
俄国构成主义者紧随其后。十月革命后，亚历山大·罗德钦科用红、黄、黑色在画面正中放上大圆形，再用色差表示其在旋转。埃尔·利西茨基画了黑色的圆，又画了白色的圆被一个红色楔子穿进到中心点，暗示当时的俄国内战中红军打败了白军，以此表明自己的政治立场。同时期康定斯基在俄国，沉浸在红色与其他颜色的争斗、曲线与直线的较量中，但弓形和半圆环线条也渐渐增多。1921年底康定斯基重新回到德国，圆已成为他的中心母题。最初的《蓝色部分》（1921）画面周边分布的一些小圆色块只占很小的比例，《小宇宙》（1922）中圆逐渐扩大，《构图8号》（1923）变得很大，《圆中有圆》（1923）的大圆已经占据整个画面正中。《几个圆形》（1926）中，从黑色空间里浮起了一些轻盈透亮的粉彩色圆形，它们相遇相交，又慢慢离去。这种浪漫与神秘在《玫瑰色重音》（1926）中，以画面偏右上方的那个粉红色圆形达到高潮。

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康定斯基《圆中有圆》，1923年
有趣的是，方形稍晚于圆形出现，主要靠两位独行侠。俄国艺术家卡济米尔·马列维奇先声夺人。1913年，蒙德里安还在一点点地摸索着对树的简化，马列维奇在一张白纸上用直尺画上一个正方形，再用铅笔将之均匀涂黑，名为《黑方块》，两年后他把这幅画拿到彼得格勒“最后的未来主义绘画0、10”上展出，观众纷纷叹息，“我们所钟爱的一切都失去了……我们面前，除了一个白底上的黑方块以外一无所有！”马列维奇同时发表“至上主义”宣言，认为在绘画中纯粹感情或感觉至高无上，这种理论比康定斯基的“艺术的精神”决绝得多，他要做的是把绘画的表现性因素彻底排除，难怪早年会被莫斯科绘画雕塑建筑学院三次拒绝了。所幸马列维奇在35岁时顿悟，最简单的形式——方块就是不带任何感情因素的直角系统。40岁时马列维奇又推出了更加极致的《白上白》，白底上一个白方块微微向右倾斜，仿佛要弥散开来，此时不仅体积、深度消失，所谓物体、空间都变得毫无意义。五年间马列维奇似乎让方形走到了尽头，蒙德里安还怎么做呢？蒙德里安直到1917年才简化出三种颜色的方块，刚刚把色块装到大小不同的方格子里，就面临马列维奇这种否定意味的白色沉默，他却是十分坚定又乐观的投入“新造型主义”的抽象，以节奏和韵律的和谐为目标稳扎稳打，1921年他提炼出三原色加三非色、水平线加垂线的网格结构，又坚决的剔除用对角线（与好友决裂），最后成为现在最著名的格子大师。