恩怨|徐悲鸿与刘海粟为何恩怨从年轻斗到去世，究竟谁对谁错( 四 ) 徐悲鸿|新华日报|汉奸|上海

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刘海粟却是获得了高龄长寿，经历了被指汉奸，遭受了文化大革命的迫害，留下了《上海苏州河》《斗鸡图》等作品。于1994年8月7日病逝于上海，享年98岁。终究，徐悲鸿还没能真正将刘海粟“追击”成功。一人早逝，一人高龄，结束了他们之间的故事。
徐悲鸿于刘海粟，除了厌恶其为人，除了久远的旧怨，二人的冲突点，有让徐悲鸿到死也要将其推出主流艺术大门的理由。诚然，徐悲鸿的一生所具备的悲情化色彩太浓厚了，他在艺术道路上同样“任重而道远”。
没有明确证据表明刘海粟不是汉奸，刘海粟在他的眼里就是有污点的，这样有污点的人，又如何能放其走向仕途？

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徐悲鸿在留学国外时，除去写实主义，也了解了很多其他流派的艺术，可在他的眼中，只有保持严谨的写实主义才能救中国。他们都是走过战争时代的人，看过国家的没落，看过列强的铁蹄。
“十年以来，西洋艺术于中国最大的刺激可说是其宣传艺术引起之作用，最重要者尤莫过苏联艺术。”“此以纯艺术眼光言之，仅是国家主义中之一些功利主义而已，但其作用能唤起国人对整个西洋美术之注意亦可喜之事也。”在徐悲鸿的眼中，艺术流派、艺术教育早已与政治革命相挂钩，徐悲鸿思考的是: 这个时候的中国需要什么样的西方主义?
写实主义与之呼应的便是民主运动，它在艺术上的地位，相当于社会科学中的实业、军事工业“。

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刘海粟此等教学方法不严谨，甚至将“裸体写生”开进课堂之人，又怎会是彼时的中国需要的呢？即便是徐悲鸿活着的最后一年，他也未曾拥有“一眼万年”的能力，能够知道此后日渐强大的祖国，他只有一颗执拗的赤子心。
或许，他看不到的，刘海粟看得到。富家子弟生长出的少爷，看待未来与艺术，少了点忧患意识，多了些客观看待世界的能力。在刘海粟眼中的艺术，更像是艺术本身。
徐悲鸿眼中的“不成体统”在刘海粟眼中，是自由创作的沃土，是从最小个体开启的艺术革新。

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徐悲鸿手捧着“写实主义”来救中国，复兴中国艺术。他的课堂严谨准确，培养出了吴作人、蒋兆和多位名家。刘海粟为国人打开世界之窗，不仅有写实主义，还有印象派、野兽派，均是改良发展中国画的沃土。【恩怨|徐悲鸿与刘海粟为何恩怨从年轻斗到去世，究竟谁对谁错】其二人的矛盾，用一部国外名著的名字“傲慢与偏见”来形容甚为合理，他们坚持了自己的主张，却放弃了深入了解他人的机会。
或许是这二人真正的过错吧！