文学|小说改编戏剧,成功的路有多远成功|文学|戏剧|艺术|同名|话剧

自有戏剧以来，小说、神话、长诗等等，一直是其取之不尽、用之不竭的宝贵资源。作为文学作品，它们一般都具有故事框架丰满、时空转换自由、细节刻画充分、人物关系集中、场面描写细致、艺术形象鲜明的特点。因此，被改编、被扮演，变成舞台艺术作品，在真实的戏剧情境中，真人演给真人看，这样的传统由来已久。远古的希腊悲剧多取材于《荷马史诗》和神话传说，而当今中国戏剧舞台上演出的成功之作也颇多改编自经典文学。
1.当今舞台上文学改编的戏剧作品佳作迭出
近年来，由小说改编的话剧，在社会效益和经济效益方面成就不俗，比如孟冰根据陈忠实的小说《白鹿原》改编、路遥的小说《平凡的世界》改编的同名话剧，由陕西人民艺术剧院演出，在全国各地久演不衰，一票难求；其中《白鹿原》创造过一场演出票房130多万元的佳绩。田沁鑫根据萧红的小说《生死场》、老舍的小说《四世同堂》、李敖的小说《北京法源寺》改编的同名话剧，由中国国家话剧院演出，不仅取得了艺术上的创新与突破，而且她所创造的灵动开放的叙事结构、鲜明生动的人物形象、富有现代感的舞台样式，也给人带来耳目一新的审美体验。
赵耀民根据王安忆的小说《长恨歌》、喻荣军根据毕飞宇的小说《推拿》、温方伊根据金宇澄的小说《繁花》改编的同名话剧，由上海话剧艺术中心演出，这些剧目将上海的地域风情、时代变迁中的人物命运表达得摇曳生姿，令人感慨唏嘘。方旭根据老舍的小说《我这一辈子》《二马》《牛天赐》改编的同名话剧，由其戏剧工作室演出，这些剧目多次参加在北京举办的老舍戏剧节，颇有京味儿文化特色。北京驱动文化传媒有限公司出品的波兰导演克里斯提安·陆帕根据史铁生的小说《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》改编的话剧《酗酒者莫非》，以及整合鲁迅小说形成的话剧《狂人日记》，通过当代开放的文化视角，对中国的历史与现实进行了新的解读与阐释。喻荣军根据夏洛蒂·勃朗特小说改编的同名话剧《简·爱》，以及根据大仲马的小说改编的同名话剧《基督山伯爵》等充满对人性的反思、对生命存在的质询，给人以思想启迪和艺术陶冶。
小说改编话剧的风气，如今依然势头不减，这足以说明，这是一种行之有效的创作方法。借助文学的影响力，可以助推话剧的传播力；反过来亦是如此。牟森根据刘震云的小说改编的同名话剧《一句顶一万句》、毛剑锋根据阎真的小说改编的同名话剧《沧浪之水》、冯俐根据曹文轩的小说改编的同名话剧《山羊不吃天堂草》、欧阳逸冰根据黄蓓佳的小说改编的同名话剧《野蜂飞舞》……在当代戏剧长廊之中，都占据着重要的艺术位置。
2.借助文学作品的基质，结构出新舞台样式，有事半功倍的效果
中国话剧自产生以来，虽然不过是百多年的历史，却始终伴随着剧本短缺的问题。 1910年代，不仅没有建立起真正意义上的戏剧文体，而且文学质量的不足也是阻碍戏剧发展的瓶颈。创始之初的中国话剧便是从《茶花女》《黑奴吁天录》《不如归》等外国戏剧、小说改编开始。抗日战争时期，偌大个中国放不下一张安静的书桌，剧本创作难度加大，曹禺先生经常被各个剧团索要剧本，催得急了，他便说“正在想，正在想” ，以致后来他真的写了个剧本《正在想》。曹禺先生经常说，剧本写作不容易， “那是心血” ，当灵感之泉冷涩凝滞之时，借助文学作品的基质，调动艺术的想象力，生发出新的艺术旨趣，整合起新的情节逻辑，结构出新的舞台样式，无疑会有事半功倍的效果。