设色纸|「逸笔妙韵」——中国书画专场精品推介( 二 ) 吴昌硕|绘画

白石老人的天才之处在于他善用简笔勾勒空间，从而赋予画面深层含义，激发观者的智慧与想象力。老人的画笔从不追求纪实般的精准，但求捉住物体精髓。早期因学画无途，所以齐老绘画风格，灵感多汲取自民间艺术。取法自然胜于临摹粉本，最终化戏笔为终生职业。

水墨纸本立轴
136×34 cm

白石老人自五十多岁开始创作以虾为题材的画作，他以各种灵动的组合，鲜明的体躯特征以及独特的笔墨语言创作出大量面貌各异的群虾图。本幅画觅食群虾，画家创造性地运用墨色的深浅浓淡，水份的渗透干湿，将河虾的半透明质感表现得淋漓精致，跃然欲出。最体现白石老人深厚功力的是虾须的线条，刚柔相济，似断似连，好像在随波浮荡，于水不着一笔，但虾就真切地游嬉于水中，令人叹绝。
吴昌硕晚年定居上海，全力投身绘画艺术创作，以传统士夫的诗画书合一的形式，更融通篆印，以发泄胸中的郁勃不平之气，更以自己的学识、修养、人格力量使“四绝艺”臻于成熟。作为海派后期领袖，吴昌硕绘画上最突出的成就就是他的大写意花卉。他博取青藤、八大、石涛、白阳、李鱓以及孙克弘、张孟皋、赵之谦等各家大写意花卉之长。正如潘天寿所说：“以金石治印方面的质朴古厚的意趣，引用到绘画用色方面来，自然不落于清新平薄，更不落于粉脂俗艳，能用大红大绿复杂而有变化，是大写意花卉最善用色的能手。”

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设色纸本镜片1916年作
126×42 cm×4

二、晓吟身近水天隈，忽见湖烟半壁开。一片绿云吹不散，藕花香气过湘来。安吉，吴昌硕。
三、不怨花开晚，霜寒艳火留。何当携尊酒，来共草堂秋。仿张十三峰，苦铁。
四、春风上花枝，红紫各自赋。勿言薄脂粉，适足表贞素。丙辰夏四月，吴昌硕。

本作《四季花卉》四屏充溢着缶翁金石古厚质朴的意趣，为追求雄健气势，画作布局奇诡灵动，设色秾酣墨饱，古质斑斓，笔势之奔腾，章法之跌宕，均纵横捭阖，大起大落，四季花卉画面错综回应，枝干交播，挂于一壁尤觉古艳绝俗，可谓“奔放处离不开法度，精微处照顾到气魄”，不禁让观者感叹唯有吴缶翁巨笔才能创造出如此奇崛、绚丽的强烈视觉效果，传递出重、拙、厚、大的艺术风格。
陆俨少先生传统功力之深厚，视野学养之渊深，其总能立足传统而自创新局，无论是山树云水的自家笔墨表现与图式创新，还是意匠气格的独特个人抒写与时代新韵，尽皆无愧为耸峙于中国现代山水绘画领域的巍巍巨峰。

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设色纸本镜片1980年作
97×180 cm

2.《浙江日报》2017年12月3日。
3.《穆如晚晴·纪念陆俨少诞辰一百一十周年特集》P122，上海人民美术出版社，2019年10月。

2.「穆如晚晴·纪念陆俨少诞辰一百一十周年专题展」，上海龙美术馆，2019年10月。
高江急峡，礁石林立，惊湍跳沫，江面如沸，舟子高呼，鼓棹前进，险滩幸过，额手称庆。高山夹峙，滩急礁险，迅流如箭，眩人目睛，轻舟侧过，性命俄倾，古称畏途，信不诬矣。”
——陆俨少