设色纸|「逸笔妙韵」——中国书画专场精品推介吴昌硕|绘画

逸笔妙韵——中国书画专场精品推介
中国书画吸引人之处，一在其可赏可读，动人心目，且珍品日稀；二在其为文人雅士所赏，其中所含文脉气息代代传承，历久弥新，三是蕴藏在画幅背后的，更有前贤们的流风雅韵、传奇故事，足令我辈称羡。“世间衣服、饮食、宫室皆用之适吾身，独画用之适吾心。当尘鞍劳顿中忽得名画，便如置身长林巨壑，心为一洗；或若对古名贤高士，则肃然起敬。画虽一艺，其用大矣。”此番亮相2021上海匡时春拍的书画作品格高质雅，皆有可观，今择数件佳构以供方家雅鉴。
“泼墨泼彩，不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风；也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就；更是传统与创新中国画的主要分水岭！”——傅申

设色纸本镜片1934年作
114×43 cm

二、井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。浣溪纱。大千居士画并题，时甲戌九月借居昆明湖上。

2.《借古开今·张大千的艺术之旅》P159，三联书店，2019年3月。
【设色纸|「逸笔妙韵」——中国书画专场精品推介】3.《张大千精品集》，人民美术出版社，即将出版。
“曾经几度过三峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，可能神女梦先通”，“巫峡千山暗，终南万古春”。这都是大千先生在《巫峡》系列画作中的题诗，是写画中的景观，又写画外之意，也写心中之思。《巫峡清秋》是大千笔下常见的题材，以他蜀人写中三峡名胜之一。自是驾轻就熟，本幅写云山缥缈、峡江行舟。画面山体清秀俊朗，山顶白雪将融未化，山底以石涛笔意写巨石淋漓，烟云氤氲，对岸却已是绿意葱茏，三远俱臻，画面情节诗意而浪漫，画中设色之经营极见用心，充份运用矿物颜料色感厚实耀目的特质，令青绿、白粉、金碧相衬成色彩艳丽、气派堂皇而富装饰性的杰作。

设色泥金纸本镜片1967年作
144×79 cm

2.《张大千画学精义》，P139.上海人民美术出版社，2017年3月。

大千临此煌煌巨制，行笔用色不逾规矩，画上人物神态渊穆，风骨高华，面容平和似带微笑，赋色绚烂堂皇，如此方能在观者面前显原作之清丽华贵。敦煌归来之后大千居士的人物画由此神采特胜，善用复笔重色，高雅华丽，潇洒磅礴，在成为一代画坛巨匠宗师的路上更上层楼，天涯尽望。

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设色纸本镜片1982年作
108×54.5 cm

上世纪六十年代，大千创泼墨泼彩，以此写荷，独辟蹊径，大开大阖，将现代艺术的抽象特质与传统绘画技法融合至臻，以“有法”而至“法无定法”，更将文人花卉的笔墨意味拓展至另一至高境界，因此“大千荷”在美术史上可谓居于极特殊的地位。

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设色纸本镜片1977年作
58.5×97.5 cm

是幅《荷花》作于1977年，这一时期先生腕底功夫愈发至老弥佳。观其用笔灵动飞扬，恣放无拘，既得天然真趣，恰如古人“解衣磅礴”之酣畅。大千先生曾题荷画曰：“此拟徐崇嗣没骨法为之，南田而后无有效之者。”先生自许没骨传人，又创泼墨泼彩之法，胸中豪气更是见诸笔底。本幅在没骨的技法中兼有泼墨泼彩的飞动，或豪迈潇洒，或朦胧抒情，尽现画家“大、亮、曲”之美学追求，实为大千晚年写荷之佳构。