革命|“无界”演讲：从文学的边界，走向更广阔的原野( 四 ) 原野|革命|评论|写作|收获|小说

金春平（山西财经大学教授）：“新小说革命”和“无界文学”是对当前小说精神文化症候的警示与反省，是对诸多正在进行中的“不断突破小说文体边界”进程的强力催化，更是对身处于文学惯性滑翔或惰性写作语境当中，小说家所应具备的先锋性、创造性、反叛性和开放性的感召与动员。
刘大先（《民族文学研究》副主编）：文学的形态、样貌与实践一直不断地发生着异形换位：它的载体从金石龟甲到竹木皮帛，从誊抄与印刷的纸再到打字与复制的电子文档；它的体裁从歌乐舞一体到诗赋碑诔铭、箴颂论奏说，再到小说诗歌戏剧散文；它的观念从功利、实用到审美，从杂文学到纯文学，再媒介融合时代的泛文学；它的创作者从业余到职业再到泛写作，从天才论到日常论……所有的一切都指向于界的不断建立与界的不断破除。
李晓晨（《文艺报》采访人员）：在小说里，读者被惊心动魄的故事所吸引，被和身边朋友相似的主人公吸引，然后把自己代入进去暗自揣摩，如果这个事儿发生在自己身上最后结局会是怎样。欣赏一幅画也是这样，我站在画廊里看到的首先是一个具体的实在的东西。但很快，我们在画里看到了自己，我们的情感、经验投射在画面上，并且开始想象画家在创作这幅画时到底在想什么。然后，我们心满意足，意犹未尽，合上书本，走出美术馆，奔赴充满现实感的人生。
李壮（中国作协创研部助理研究员）：事实上我觉得今天，我们文学界的心脏还是不够强大，原因就在于相互之间夸得太多、骂得太少。现在哪位评论家要是公开批评一下哪位作家，马上就会成为大八卦。我觉得这是一种没出息的表现。你好我好、你侬我侬，最后只能让文学的心脏越来越脆弱。因此我最后要说的是，文学出圈的前提，是要做好文学的基建、养好文学的土壤，是要说真话、动真格，是要善待批评、善于批评、以及善意批评。
马小淘（《人民文学》编辑、作家）：文学的本身没有边界，同时文学可以被无限阐释，每个读者都可以找到自己抵达文学的独特方式，文学对我们的意义也没有边界。 ……无界，这个词本身就充满了诱惑和迷人，我们既然选择这个具有无限可能的写作，那么，终其一生，就将在有限的能力和无界的文学之中，做一只劳作的蚂蚁。
孟小书（《当代》编辑、作家）：“无界”就是没有边界、打破边界、冲决一切罗网的意思。这是一个创造的时代，是一个为想象力提供了条件和可能的时代。我们生活在这个时代，唯独不可辜负的就是想象和创造。
石一枫（《当代》编辑、作家）：名字是自己的，永远是别人叫，分量却在自己身上。有多少“我想说，我不能说，可是我还得说”的纠结？有多少“这才是我，你却老想让我当你以为的我”的尴尬，又有多少“我站在桥头看风景，其实是想让你们看正在看风景的我”的自恋？而假如有一个机会，哪怕是能暂时卸掉名字的负担，对于今天写作的人或许也是一件幸事。戴着面具才敢裸奔，从某种意义上来说，也许只有匿名才能让我们放手追寻梦寐以求的丰富、自由和无限可能。
孙睿（导演）：都德在短篇小说《繁星》里写了一个牧羊少年和庄园主人女儿丝苔法内特小姐的故事，两人一起留守在山上看星星，牧羊少年突然感到有样清凉而柔软的东西轻轻压在自己的肩上，原来丝苔法内特小姐头因为瞌睡而垂下来。随后都德这样写道：她就这样一动也不动……在我们周围，群星静静地继续它们的行程，柔顺得像羊群一样；我时而这样想象：星星中那最秀丽、最灿烂的一颗，因为迷了路，而停落在我的肩上睡着了……这是都德在一百五十年前写的小说。他用了“文学”这个助推器，把太空发射过来了。