北影|北影节在捍卫电影( 二 ) 电影|市场|疫情|主旋律|产业

在电影创作的母题上，主创并没有因为是主旋律而丧失探索，而是极力的寻求创新。此外，《铁道英雄》的导演杨枫表示，《铁道英雄》在筹备期也是无意中接触了一些史料，发现没有组织叫铁道游击队，它真实的称呼是八路军鲁南大队，铁道游击队是一个小说，不是部队的番号。所以决定摒弃原来的故事，开始进入到历史里面去提炼。
主旋律大片在内容上所做的努力和创新，可能并不能每次都成功和大众产生共鸣。但是从长远的角度来看，主旋律大片在头部档期的常态化必然需要经历这个“过程” 。在北影节中国电影发展的高峰论坛上，能够看到的是主创对于主旋律大片求新求变的渴望，在主观意识上依然保持着艺术创作最本能的探索，而并没有因为主旋律作品井喷而进行模式化创作。
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—“捍卫”电影院—
要想清楚“为什么我们去看电影？”

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杨枫提出的这个疑问，实际上非常需要当下整个产业的思考。但这个思考是要跳脱出产业内部的逻辑，而是站在一个普通大众的视角来思考“为什么我们去看电影？”只有把这个问题思考清楚，才能在制作上满足观众的需求。

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当下疫情对于整个电影产业最大的影响在于观影人次的流失，一方面是由于缺乏足够带动市场热度的内容，导致观众观影热情不足，从而减少进入电影院的频次；另一方面在于其他娱乐消费形势的崛起和习惯的养成，导致观众对于电影消费本身的需求减弱。
在这场中国电影发展的高峰论坛里， “捍卫”电影院是一个关键词。而如何捍卫，实际上分为两个部分，一是提升电影内容的多样化，二是通过技术提升“仪式感” 。在现有的产业模式下，这是能够让整个电影产业快速回血最快的方法。
光线传媒的董事长王长田表示，电影产业的核心就是电影，如果没有电影项目其他环节都将不复存在。所以，一个电影公司的使命就是制作好的电影内容。在论坛上，王长田详细介绍了光线传媒三个内容版本的布局，一是重点题材、重点项目的制作；二是常规的市场制作，探索新的类型、题材。在这一部分，王长田表示目前公司大概有60-70个电影项目在不同制作周期；三是动画电影，王长田认为中国电影走向世界，可能动画电影会早于真人电影。所以，光线目前已经筹划了20-30部动画片，每一部影片的制作周期长达四五年，所以这些影片在未来20到30年的时间会陆续制作完成。
其实从光线传媒在内容上的规划，就表明了一家成熟的主流电影公司在内容制作上的层次感。而一个商业电影市场，自然需要保持电影内容的多样化来满足观众不断变化的内容需求。

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另外，中影集团副董事长傅若清和爱奇艺创始人、CEO龚宇都认为，中国电影想要在2035年从电影大国成长为电影强国，最需要解决的问题是技术。只不过傅若清认为的技术，聚焦在拍摄技术和放映技术上。在拍摄技术上，华人导演李安此前通过《比利·林恩的中场战事》以及《双子杀手》，反复实验4K+3D+120高帧率的高格式影片。为此，李安在好莱坞甚至为此建了一个实验室，而这种高格式影片目前在全球电影制作中都是领先技术。此前华夏电影为了放映这种高格式影片，推出了CINITY影厅。