北影|北影节在捍卫电影电影|市场|疫情|主旋律|产业

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电影产业需要专业性舞台持续“发声” 。
文/庞宏波
为什么我们去看电影？
在第十一届北京国际电影节中国电影发展高峰论坛上，杨枫在发言中提出了这样的疑问。在当天那场论坛的受邀嘉宾里，杨枫可能是资历最浅的那个，作为一个青年导演却提出了一个最本质的问题。
从去年的疫情开始，疫情对于全球电影产业都是一次重创。 2020年全球电影票房下降了72% ，中国电影市场凭借着高度互联网化的特征率先复工，成为了全球恢复最好的单体市场。但是疫情对于电影产业所造成的影响，是短期内难以彻底消除的。
就今年而已，春节档让整个产业看到了中国电影快速复苏的能力。但是下半年，疫情的反复和其他自然灾害又让整个产业的发展势头产生了波动。所以，对于当下的电影产业而言，需要一个契机来传递声音。
北京国际电影节的这场中国电影发展高峰论坛，无论是参会的嘉宾还是讨论的话题都完成了这一使命。在复盘这场论坛中，许多观点可以拿出来反复的讨论也应该引起足够的重视。从论坛本身来说，这是电影产业的一次“发声” ，而从北京国际电影节来说，这场论坛像是“排头兵” ，预示着北京国际电影节通过更加专业且有力的内容提升了自身的影响力。
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—重新审视“主旋律”—
必须正确看待主旋律作品。

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如今，主旋律成为了国产大片的支柱。一是主旋律国产大片几乎集结了整个产业最优质的一线资源，在任何一个评价维度上都占据着优势；二是在疫情造成严重片荒的情况下，主旋律国产大片承载的市场责任更重；三是放大时间尺度，如今的主旋律作品密集出现是一个必然。
中影集团的副董事长，中影股份的副董事长、总经理傅若清在谈及主旋律作品的创作时，对主旋律作品的产业变化进行了总结。

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傅若清认为，在2009年《建国大业》上映的时候，这种主旋律创作当时本质上还是一个企业行为，而从《我和我的祖国》到现在的《我和我的父辈》，一个特别大的特点是举国之力。集行业所有资源，以及不能说是某个公司的作品，是行业共用、共享资源。
也正是因为2019年主旋律大片新的特点，形成了如今的市场态势。主旋律作品突然井喷，开始成为各大档期的“种子选手” ，原因就在于集齐了整个行业最优质的资源，这是主旋律作品能够成功的“外在原因” 。
【北影|北影节在捍卫电影】在一个相对较长的主旋律创作周期里，这种集行业优质资源为一体创作主旋律作品可能依然是一种常态，未来多个头部档期依然会出现主旋律大片。
这两年主旋律大片能够成功的“内在原因” ，还是要回归到制作本身。《我和我的祖国》之所以能够在当年国庆档夺冠，原因在于大时代和小人物的历史碰撞赢得了普通观众强烈的共鸣。在内容上的创新，让观众不再带着有色眼镜看待主旋律大片。而除此之外，很多主旋律作品都在内容上求“新” 。

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黄建新表示，《长津湖》在筹备期，曾经用一年的时间讨论“保家卫国这个家的抽象概念怎么样具体化” ，为此也征求了很多人意见。同样，在黄建新导演参与的《1921》里，主创也在极力思考“这些人当年在寻求什么” ，从而将自己的思考和普通观众的思考进行结合。