南艺|南艺收藏的近代花鸟名作，李鱓、任薰、张大壮都在其中( 三 ) 名作|南艺|万物|朱梦庐|自然

任薰（1835-1893），浙江萧山人，字舜琴，又字阜长，室名怡受轩，受扬州画派影响，为“海上画派”前期主要代表画家。《富贵神仙》笔法精雅，用色浓丽，对比强烈，水仙花之姿屹立崛起，极有风趣。线条清圆细劲、劲挺流动，造型略显夸张。舒展的构图逼近边缘，重彩着色，色调统一，使画面之景更为壮丽，雅俗共赏之中透出古朴意趣。

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《富贵神仙》任薰 1872
题识：富贵神仙同治壬申初夏阜长任薰写于吴门。
铃印：任薰(白文)
【南艺|南艺收藏的近代花鸟名作，李鱓、任薰、张大壮都在其中】吴昌硕（1844-1927），浙江安吉人，后寓居上海。清末民初以诗、书、画、印四绝雄视一世，是中国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物。

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《牡丹四尺堂》吴昌硕 1918
题识：贵寿无极酒满金罍，富贵花开，咏花媿乏青莲才。戊午夏四月，吴昌硕。
铃印：吴俊之印(白文)、吴昌石(白文)
吴昌硕《牡丹四尺堂》题为“贵寿无极” ，牡丹鲜艳夺目，与石头、题跋交相呼应，为大写意花卉。对角斜势，气象峥嵘，用色大胆，块面体积感极强，笔力扛鼎，画风老辣、浑朴、古艳，极富生气。牡丹又称“花之富贵者” ，象征富贵、美满、繁盛。画中牡丹枝叶繁茂、藤蔓相绕，与寿石组图，意作“长命富贵” ，寄托作者祈求富贵长寿之意。
张大壮（1903-1980），浙江杭州人，当代海上“四大花旦”之一。《竹帘菊蟹》笔墨浑厚苍润，率性自如，整体画面简洁，有远近之分，增添了画面纵深感、空间感。红蟹赋色明丽鲜亮，生动活脱，颇具“现代感” ，纵放洒逸，形神俱备，尽显天真烂漫的生活之趣。俗语“菊花黄时蟹正肥” ，持螯饮酒赏菊历来为金秋时分的风俗雅事，该画为典型的时令节庆作画。

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《竹帘菊蟹》张大壮现代

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《柿子松鼠》王雪涛 1942
题识：藜青先生雅正。壬午展重阳，雪涛。
铃印：迟园（朱文）、王雪涛印（白文）
展览第三部分为“德志” 。
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人盛爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
——《爱莲说》北宋周敦颐
“君子比德”是孔子的重要哲学思想和自然美学观念，意谓以自然对象之美来比喻、象征君子之美德。 “托物言志”亦是古典文学中常见的表现手法。梅、兰、竹、菊“四君子”便是传统文人画中常见的“比德”、“言志”对象，其代表的品质分别是：梅，探波傲雪，高洁志士；兰，深谷幽香，世上贤达；竹，清雅澹泊，谦谦君子；菊，凌霜飘逸，世外隐士。实际上很多动植物因其自身的天然生长特征或历史文化典故被赋予了固定的人格化象征语义，比如“出淤泥而不染的”的荷花， “常青不老、坚韧不拔”的松， “自强不息、龙马精神”的马等等。这些符号化的视觉形象表达了文人画家对某些特定的志向精神、理想人格、自我价值的追求与肯定。