南艺|南艺收藏的近代花鸟名作，李鱓、任薰、张大壮都在其中( 二 ) 名作|南艺|万物|朱梦庐|自然

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《古柏紫藤牡丹》李鱓清
题识：乾隆九年嘉平月，复堂懊道人李鱓写。
铃印：马逸之印（白文）、南坪（朱文）、竹溪居士（白文）
李鱓（1686-1762），江苏兴化人， “扬州八怪”之一。《古柏紫藤牡丹》绘于李鳝花甲之年，笔墨酣畅，纵横奇肆，淋漓泼辣，天趣横生。紫藤缠绕，串串簇簇，含蕊吐艳，紫藤花开，有着紫气东来的长寿寓意。此时李鳝已离开宫廷，他逐渐将伦理意识摒弃，艺术主体意识复归用笔活脱奔放，章法朴茂，粗放中求真求法，虽生活落拓不羁，却执一画念坚守而行，展现其物我相融之境界。

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《蕉鹅》李鱓 1746
题识：乾隆十一年春月，复堂李鱓醉后指墨作于平山草堂。
铃印：宗扬（白文）、鱓印（白文）
李鱓《蕉鹅》以指代笔，用势奔放，淋漓酣畅，以墨与水不同比例的结合，绘制鹅、花、石、河流、蕉等，蕉萧散雅意。鹅线条简朴，淡墨之下，流水潺潺，是其晚年着重用“水”的典型作品之一。笔墨间应物象形，作者在细致观察、严谨索骥下抒畅自身。此刻，笔即为我，水墨相融下，已渐渐寻到自然之趣、肆意之魄。
朱梦庐（1826-1900），浙江嘉兴人，初名琛，字梦庐，号觉未，晚年号胥山樵叟，上海画派先驱者之一。

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《花鸟》朱梦庐清
题识：开到海棠春正好，江波水暖鸭先知。辛未秋七月之望，梦庐朱偁。
铃印：梦庐绘事图章（白文）
朱梦庐《花鸟》造型生动，一枝一叶一花一鸟，花香、鸟语若可闻可觉，主体之间，疏密得当，轻重相宜，应物象形，洋洋洒洒中见深思熟虑，多一笔显赘，少一笔见缺。技法纯熟，皴擦点染，错落有致，浓淡干湿，运用自如。 “开到海棠春正好，江波水暖鸭先知” ，海棠花开，设色淡红，鸭戏江波，明动欢快，简练活泼。于动静之间，蕴含自然和谐之美，彰显了作者自然志趣。
唐云（1910-1993），浙江杭州人，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩” 。

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《八哥梅花》唐云 1948
题识：今年抛得故园梅，想像八哥声婉娩。戊子岁暮，杭人唐云。
铃印：唐云私印（白文）
唐云《八哥梅花》画风清丽潇洒，复色交融，八哥毫毛间柔软细劲而有弹力，形神兼备。在大结构上以梅展开，充分调动开、合、藏、露等艺术手法，使画面有所起伏。动静之间，旨趣活泼，整个画面的和谐统一、张弛有度。题中指出八哥是依照回想而作，可见作者对故园一草一木的早已了然于心。
展览第二部分为“致祥” 。
中国悠久的历史文化底蕴积淀产生了许多富有象征意义的视觉符号与图式。尤其是农耕文化背景下，使得许多动植物等自然对象因宗教神话、民俗习惯、谐音等原因被赋予了固定语义，这就为花鸟画家表达自我、寄托情感提供了丰富灵活的可能性。画家们往往凭借对这些物象的不同组合寄托了对人生的美好愿景和企盼，如祝寿庆节、祈求富贵平安等题材比比皆是。于是中华传统文明中的长寿、吉祥、财富、功名、婚嫁等关键词都成为了中国花鸟画艺术中经久不衰的艺术创作主题。