美国|奉俊昊要求威尼斯加英文字幕让美国人不高兴了？说说关于字幕的那些“冷知识”( 二 ) 要求|电影节|竞赛|字幕|蒙娜丽

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一行字幕而已，至于吵架吗？
威尼斯电影节这一次的“小改变” ，其实获得了不少认同。
威尼斯艺术总监阿尔贝托·巴贝拉就提到了英语字幕对于理解电影的帮助。因为“有些电影的英语对白，可能是俚语或带有特殊口音，尤其是那些美国独立电影。如果你不能完美地掌握英语，就会很难理解它们。 ”
主竞赛影片《蒙娜丽莎与血月亮》的导演安娜·莉莉·阿米普尔也提出视觉上可阅读的字幕，对听力障碍者的益处。因她本人有30%的听力损失，即便作为一个美国导演，英语字幕对她来说也很有用，能够更好地理解影片。

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《蒙娜丽莎与血月亮》海报
这两点就指出了字幕的关键作用——牺牲一点对画面的注意力，在字幕的帮助下，让跨文化者和生理障碍者更加便捷地观看电影。
《综艺》杂志影评人对英文字幕的反抗，其实也是从“看电影”的精神出发。
一旦加上字幕，确实会忍不住分神阅读再理解，这时，你对电影的声画系统的关注也会收到干扰，可能遗漏画面和声音上的不少细节。
就观影的便利性来说，字幕也是一个“分神”的玩意儿。就像中国儿童和家长看动画片，普遍更青睐国语配音版。没有字幕，直接听，大人小孩都省心。

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勤劳字幕组的注释
除了这帮精英对于所谓“电影本体美学”的坚守， “无字幕”的偏好和北美观众日常的影视观赏习惯有关。
在美国，几乎所有的电视剧、DVD电影以及影院的英语片都默认没有字幕。但在影院售票时，会标注Closed caption available（可用的字幕），让听障人士选择专门的CC字幕眼镜。外语片则会根据情况，或配音，或附上贴片字幕。

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CC字幕眼镜
因此，美国影院并非没有字幕，而是有选择地提供字幕。但总体还是形成了美国观众观看影视剧时，不愿意阅读字幕的观影习惯。
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“一英寸字幕”背后的权势与选择
“没必要，且不愿意看字幕”的性格背后，也反映了美国电影工业在世界电影中的强势地位。
戛纳电影节前总监吉尔·雅各布，在谈及戛纳与好莱坞关系时曾表示：“戛纳和好莱坞之间的问题，是我们不说同一种语言。而更大的问题是，戛纳更需要好莱坞。法国发明了电影，美国把它变成了娱乐和工业。 ”

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吉尔·雅各布
拒绝一英寸的字幕的权力，就是以美国为代表的强大电影工业所携带的优势。
一个明显的现象就是，自上世纪20年代末开始，世界各地最优秀的电影人，出于各种原因，都愿意背井离乡，跑来好莱坞拍英语片发展事业。
不论东方的李安、温子仁，与“墨西哥三杰”（吉尔莫·德尔·托罗、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、阿方索·卡隆）；哪怕是奉俊昊，在凭借韩语电影《寄生虫》，拿下奥斯卡最佳影片奖，创下非英语电影首获此奖项的纪录前，也需要在《雪国列车》《玉子》这样的好莱坞英语片中历练一番。在文化和工业的染缸里泡一泡，才能挣得游戏的入场券。