张英|对话余华：“我现在害怕过分的宣传”( 四 ) 马尔克斯|百年孤独|活着

张英：读者习惯完整的叙事，第一部分前1—25章节是浪漫传奇，到了26—75章节是突变的历史叙事，大时代的人身不由己。如果没有那个补，这种结构比例的断裂感更加突兀，有这个补，好像又找回来了一下。
余华：就像音乐里面主题是什么，这个小说的主题还是寻找。音乐最后的乐章，永远是主题回来的，不管你是交响乐，还是四重奏。所以这个叙述也需要它回来。另外，如果没有补，小美这个人物立不起来，阿强也不够。简单说，由于他们的生活、命运，驱使他们迫不得已去做这样的事情。小美就是这样，我希望把小美这个人写完整了。补是从小美角度出发的，同时把阿强写得相对完整一点。
张英：《文城》写不写续集？
余华：我现在再也不写新的题材了，准备把手上的四部长篇小说，都按照计划写完。之前因为这样那样的原因，有的写了开头，有的写了很长的篇幅，后来感觉都不顺，只好暂时搁置。在我写不动的时候，也许我会考虑给《文城》写一个续集。这样一看，我可能还会有五部长篇，我得一步一步来。
【张英|对话余华：“我现在害怕过分的宣传”】张英：大环境会影响作家的现实性表达，这会对你“正面强攻”起副作用吗？
余华：现实题材的出版，这一部可能还好一点。再下一部，会更加困难，写法和《第七天》的简练不一样，完全相反。好多年前就开了个头在那儿放着了，我一定要把它写完。那个小说可能是我这一生中唯一一部喜剧。虽然《兄弟》下部里，有很多喜剧的东西，但是故事到了最后还是一个悲剧，让人觉得太苦了。我不能给人家的印象永远是一个悲哀的人，其实我生活得很愉快。
张英：韩国版电影《许三观》，最后把悲伤的东西大大减弱，变成了一个诙谐的喜剧。
余华：所以我想写一个纯粹的喜剧，甚至可以说是一个闹剧。这样我在文体上的追求就完全结束了，武侠小说也写了，侦探小说、才子佳人小说、模仿那一代作家的戏仿，这些传统的都写了。
《活着》是我的幸运之书
余华：这次出版社的广告说“写《活着》的余华回来了”。我就问那些年轻的编辑，为什么要用这句话？他们说，主要原因是有很多读者只知道《活着》，不知道余华。这个现象确实是有的。
我一直说《活着》是我的“幸运之书”，差不多是我所有作品中（起码在中国）最受欢迎的。如果没有这本书，恐怕很多人并不知道我。很多读者是读了这本书以后，又去读我其他的作品，才开始慢慢了解我。《活着》的畅销，有时候会让我其他作品起死回生，这个很奇怪。
张英：你分析过吗，《活着》为什么那么受欢迎？
余华：我以前一直觉得，《活着》那么多年来长盛不衰，可能是靠中学语文老师们的推荐。但这几年情况有点变了，有一个关于《活着》的视频，被人放到抖音上，传得还很广。前几天我到自己的母校海盐中学有个活动，几个中学生上来跟我说他们语文老师没有推荐过《活着》，他们是在抖音、快手上看到那个视频，自己找书读的。《活着》已经发行到1500多万册，已经不需要任何人推荐了，完全就是读者之间口口相传。一个班上只要有一个同学看过，就会增加两个读者，然后再变成四个，就是属于这样的现象。
张英：你自己也说：“在中国，我想再写一部比《活着》受欢迎的作品，是不可能的。”为什么呢？
余华：真的是不可能。上周他们给我发了一个数据过来，《活着》十几年里在“当当”的排行榜上始终是第一。即使我的《文城》是新书，也排到《活着》后面去了。当时《第七天》也是这样的，每次我出新书，最后带动起来的还是《活着》，奇怪了。