国产|为什么国产都市剧都很悬浮？( 四 ) 青年|生活|上海|都市|消费|城市

图像入侵无处不在。互联网抹平信息鸿沟后，这种入侵尤甚。
吃穿用度，衣食住行，都被贴上标签分好等级。
都市剧按需分配给穷人富人标签，超出标签的行为，会被觉得不妥。
雷佳音在《相逢时节》里演一个总吃路边摊和泡面的准上市公司老板，被说不符合人设，因为上市公司老板是光鲜的，大头的这些吃食太接地气了。
观众有此疑问，剧里人物成长线铺垫不足是原因，但更值得反思的是，当观众默认标签成为叙事主导，人物成长轨迹要为标签服务，本末倒置了。
都市剧成了消费场景示范，人物成长、故事走向，只是社交媒体上有关剧情合理与否的话题而已。
剧情讨论是流水，永恒的还是扒明星同款。
都市剧成了带货剧，够不到同款的人还有平替能get 。
有心人多看几部剧，把演员跟哪些品牌关系友好，也能知道个七七八八，看他/她成套穿戴某些品牌，那至少也是品牌大使了。
扎实消费场景构建的另一面，是故事构造上的乏力。
观众不了解角色之所以形成性格的原因，不了解其消费行为之下的动机。
故事在简单粗暴地说这个人努力，那个人有钱，那个人有品位，性格飘在空中，情节当然虚浮。
曾经，王家卫的电影里爱出现霓虹，街景，灯火通明中，车水马龙里，一个孤独人眼中繁华的都市更孤独。

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是有血有肉有情感的人，让都市那些灯火车流有了别样情感。
后来，这些景象从布宜诺斯艾利斯搬到香港搬到北京上海厦门青岛苏州无锡，流转的灯光汹涌的车海匆忙在斑马线上行走的人成了国产都市剧标配。
可都市人真实的内心，却被各种繁华都市的各种消费符号淹没了。
【国产|为什么国产都市剧都很悬浮？】当人们在抱怨都市剧悬浮时，更值得思考的一件事是，《我在他乡挺好的》出来后，虽然口碑很好，但夸赞的另一面，一大波人表示：听说很真实，太真实了就不好看了，不想压抑。