国产|为什么国产都市剧都很悬浮？( 二 ) 青年|生活|上海|都市|消费|城市

人们在道义上没有紧密联系，产生纽带的，除了劳动合同、租房合同，还能产生归属与共鸣的，就是消费与兴趣。前者代表你在这个城市中的阶层，后者是精神领地，不过兴趣说白了，也是消费中的一环。
因此，彰显身份，最简单粗暴的做法，就是让一个人用上该用的产品，拥有合理的爱好。
消费能力和消费偏好拼贴而成的人，是都市剧角色的底色。
发现了吗？都市剧的叙事主体，是用消费符号组成的，但目前的都市剧又没有能力去深入去挖符号形成的原因，只能臆想符号发出的动作。
拿《心居》来说，上海姑娘顾清俞（童瑶）的爱好是听音乐会，下班去酒吧喝一杯，而外来媳妇冯晓琴（海清）约会也就看个电影，苦闷只能喝点啤酒。

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看似符合身份地位，但也太刻板僵化。
观众只能通过有效信息知道冯晓琴未婚先孕为避家乡邻里口舌，背井离乡跑来上海讨生活。但作为一个只有高中学历的人，是什么支撑她选择了上海，为什么不选择压力相对小的其他城市？上海对晓琴的唯一性在哪，一点没提。
这点看看《立春》，向往大都市的小镇青年，因为心怀着对艺术的热忱，而艺术只有在大城市才有足够的生长空间，给了向往有力的注脚，再讲坚持、放弃、认清现实，就有了充分的人物动机。
当你看不到一个人做事的真实动机，只能被剧情设定推着往前走时，自然就会觉得，这个剧好悬浮啊。
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没有一代人完整经历过都市
用消费符号讲故事是都市剧的通病，但这个故事讲不好，不仅有剧作层面的原因，更深远的，还与社会发展挂钩。
改革开放四十余年，中国的都市萌芽至今，还没有一代人完整经历过成熟期的都市。
在社会的剧变中，人们是亲历者、感受者，拍回顾改革开放题材的影视剧，站在今天看过去，对于故事架构而言并不难，优秀作品也不少，《人世间》《山海情》《大江大河》都是翘楚。
但讲当下正在发生的都市故事，就难了。
这个难有几个关键点。
其一是，活在当下的人常常陷入当局者迷的状态中，要跳出生活看生活本身就是超纲题。
其二是，社会剧变后，每个阶段成长起来的人不一样，大家对都市生活的感知和参与也不一样。
创作者讲故事，尤其讲生活故事，还是得讲自己熟悉且认同身份的故事。
反映到具体的人与影像中，能看到的是第五代导演讲深宅大院乡土情怀，第六代导演将目光拉回城市，但在探索城市小人物。
精神困顿比物质享受在世纪之交的影像中地位重要。
目光转向电视剧，《渴望》《北京人在纽约》这等一代人的回忆，不管地点在北京还是纽约，探讨的身份认同是基于历史原因和地理变迁的。
90年代出名的王朔们写都市生活，写的还是情感纽带重的城市青年，消费符号在其中并非主角。他的本子拿给那时的冯小刚拍，拍出的是诙谐幽默的市民生活，观众看其中嬉笑怒骂，能相信人物真实情绪。
更年轻的80后韩寒，即便是上海人，他笔下、电影里的人，依旧带着浓重的小镇青年色彩，他的自我界定中，是「金山的小镇青年」。