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《岁朝村庆图 》(细节) ， 李士达 ， 1618年 ， 北京故宫博物院
而两幅绘画又有诸多相似之处;除了它们都关于新年 ， 《岁朝村庆图 》画面的左半部分和《宫廷 妇女与孩童庆贺新年》一样都是一座带围墙的宅院 。 类似地 ， 庭院中一位仆从半蹲点燃爆竹 ， 身 旁的小童用手盖住耳朵;还有一些仆从在庭院内打鼓 。 带着胡须 ， 显得有些年长的男性在厅内写 书法 ， 以及在绕着食盒倾谈 。 宅院后部 ， 一位童仆似乎在用篮子捉公鸡 。 他身旁的一株高耸的 ，略带古意的松树下可以瞥见钟馗的画像被贴在了供案之后 ， 香炉和梅枝依稀可见 。 构图上来说 ，李士达的《岁朝村庆图 》和《宫廷妇女与孩童庆贺新年》出奇地相似:宅院在画面左侧 ， 其大门 开在左下角 ， 庭院内聚集人 ， 放鞭炮 ， 高耸的松树 ， 钟馗的图像 ， 动物的元素(鸡和上一幅绘画 里的宠物)出现在宅院靠后的位置 ， 这一切在两幅绘画中都可看见 。

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《岁朝村庆图 》(细节) ， 李士达 ， 1618年 ， 北京故宫博物院
李士达作品里的空间显得更为广阔 。 水道将陆地分为若干块 ， 需要靠桥连接;这一特征符合石湖 的空间 。 在水岸的另一边 ， 有人在饮食 ， 散步 ， 孩童在点燃炮竹;这个空间更为喧闹 。 而一位男 性在画面的后部 ， 站在桥上静默地望向远处的山水 ， 仿佛想从这样的喧嚷、繁忙的节日氛围中抽 身而出 。 借助他的眼睛 ， 观者的视野被推向了远景的山 ， 山脉存蓄的冷峻和节日的氛围大为不同， 似乎从远处睥睨这个尘世 ， 无论时节如何变动 ， 山水依旧澄净 。
贵族的和乡野的对新年的庆贺方式或许大相径庭 ， 可是两者呈现出人 ， 跨越不同的阶层 ， 可以相 遇在同样的节日气氛中(Stuart也提到了节日的全包性(inclusiveness)) 。 钟馗的图像 ， 溢满的 欢笑使得新年成为共同的语言 ， 它拥抱了所有人 ， 并能被所有人所理解、感受 。
【孩童|两幅明画里的春节：富贵之家与村野之间】（作者系宾夕法尼亚大学中国艺术史博士）

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