鹤岗|导演耿军：我的电影不是东北量贩作品丨对话( 五 ) 什么|东北|时间|电影|耿军|老太

新京报：这些表达方式的外在更像不屑一顾。
耿军：其实我拍的所有不屑一顾都是我最在乎的东西，真的不屑一顾，我早就不干了。我觉得，只有当你对这帮人有特别浓重的情感时，才能拍出这种所谓的不屑一顾，是因为我在意才这样，我在意难道要我深情对它诗朗诵吗？不是，我用我另外的方式在意它。（创作）根源上那个东西是特别模糊的，但我那个根源，自己非常清晰。
东北青年作家崛起，是这个时代的荣幸
新京报：你的电影作品中的人物都很江湖，但他们又从来不与权力相关，就是人的关系，人性的互相钳制。
耿军：对，一个厂区会有一个江湖，一个社区会有一个江湖，一个煤矿会有一个江湖，可能邻居之间都有一个江湖，所以那个东西其实是民间的道德行为约束的一个东西，离我们生活非常近，看你怎么去表现。单田芳评书里会经常说这句话，叫“钱压奴婢手，艺压当行人” ，你是有钱人，给你服务的就是你雇佣的人，那是雇佣关系。在一个行业里你做得好，很多人会收敛起平常的嘴脸，把最殷勤的部分露出来，因此江湖有特别不堪的，也有特别可爱的那一部分，见什么人说什么话，这是最基本的伎俩，所有这些综合起来才立体。我的江湖不借鉴任何东西和类型，江湖就是我对世界的看法。

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这几年，涉及东北题材的影片及小说越来越多。（图为电影《东北虎》剧照）
新京报：你怎么看之前一些东北题材的电影？
耿军：我觉得像张猛、王兵他们的作品都对当时的时代有特别好的描述，我特别喜欢那些东西，那是描述东北非常重要的作品。还有许鞍华和陈果，其实他们的作品更善于捕捉，是对人和在那个环境里的挣扎和不堪、彼此依赖非常扎实的捕捉，外来视角往往更加精准，这两部作品都是被导演的能力和热情点燃的。我疫情期间重看了一遍《榴莲飘飘》，还是特别喜欢。除此之外，也有一些导演是在利用东北，但那些东西终究会被淘汰和淹没。
新京报：这几年媒体无数次提到东北作家崛起。像班宇、双雪涛、郑执，还有同为沈阳人的作家苏方，他们的年龄与成长背景都有些相似，作品又完全不同，很想知道你怎么看待东北文学以及文艺复兴这些概念。
耿军：我觉得2000年前后，也有好多东北作家，刁斗、洪峰，包括后来给姜文写剧本的述平，还有全勇先。再之前有马原、皮皮、迟子建等，这些作家其实一直在持续创作。这几年新出来的这几位东北作者，是一个延续。我觉得当纸媒、纸制品、图书到了现在这个特别艰难的时候，有这几个人出现，能让好多人重新买书看，是一个特别好的现象，用现象可能不太准确，我觉得这事本身就特好。我跟他们面对面聊天的时候也丝毫不掩饰我是他们的书迷，虽然他们算同龄人，也是老乡，但每个人的角度和风格都不一样，又都足够好。我觉得他们能出来，是我们这个时代的荣幸。
新京报：你目前所有电影都是自己编剧，为什么没有想过改编小说？
耿军：我后面的电影是改编作家刁斗的小说，但剧本还是我自己写，我一直挺谨慎地看待改编这件事。因为我有点儿怕辜负了人家那么好的小说。我自己写，辜负我自己没有任何歉意，我对小说、诗歌都有一些敬畏之心。
听到“鹤岗宇宙”这个描述，挺高兴