摄影|《教父》导演科波拉大师课：《红楼梦》我已看到92回( 四 ) 电影|配乐|红楼梦|金马|表演

文章图片

科波拉《教父》剧本手稿2
魏德圣：谢谢导演的分享。请问能以《小教父》这部电影为例，跟我们分享一下怎么跟这些没什么表演经验的新进演员合作？怎么引导他们到你期待的表演境界里面？
科波拉：每个导演跟演员工作的方法都不尽相同。因为我自己以前是剧场出身的，在剧场里面你会有三、四个礼拜的排演时间，这种跟演员相处的机会在拍电影的时候可能就比较难得。拍电影通常没有预留排练时间，可能只有在开拍前能够稍微排练一下。
所以我在拍电影的时候喜欢用剧场方法，会预留一个礼拜时间，跟演员们做各种即兴表演，玩不同的游戏、分析人物，而不是一直重复排练剧本，因为我们不想到正式开拍的时候变得没有新鲜感。

文章图片

无论我是跟新演员或是资深演员合作，我的做法就是做很多即兴练习，我也会做很多剧场游戏（Theater Games），它其实有点像在健身房锻炼一样，让这些角色的肌理浮现，人物描绘愈来愈深刻，最终你会发现它不只是让大家觉得很有趣，也能让角色跟演员融为一体，让他们正式演出的时候更加得心应手，因为他已经对角色了然于心。
导演有的时候就像是运动教练，演员需要做困难的运动，导演则在一旁观察给予提示。我们会设计情境：假设你是一个输了比赛的摔角选手，假设你是要跟小孩道别的母亲，假设你是个要借钱但前债未还的人，让演员觉得场景很有趣，进而去想最好的呈现方式是什么。
【摄影|《教父》导演科波拉大师课：《红楼梦》我已看到92回】我觉得拍电影最糟的情况就是，你希望创造不一样的时刻，结果看了拍摄画面才发现每次拍摄完全一样。你总是希望每个镜头有些变化，有的比较幽默，有的带点悲伤色彩，有的传达了困惑，所以每个镜头都有不同氛围，而不是都一模一样。

文章图片

魏德圣：能否跟我们多聊聊《现代启示录》这部电影？因为这部片所遭遇的灾难简直是一场真正的战争，包括台风、内战、还有男主角心脏病发等等。不管是在拍摄期间还是上映之后，你的心境、处境为何？你想分享哪个层面都可以。因为我现在也是在地狱之中啦（全场笑），很需要一个把地狱当自己家客厅进出的导演给我们一些建议。
科波拉：就跟我前面所说，不同导演面对这些问题答案都会不太一样，并没有既定规则。就我个人而言，我希望每个作品都跟过去的截然不同，就像《教父》系列很成功，但是我不希望一辈子都在拍黑帮电影，我想要在《教父》之后做完全不同的尝试，我希望拍我不会拍的电影，这听起来也许有点奇怪，但当你不知道怎么拍的时候，一开始当然会挣扎，不过也会学到很多，慢慢找到方法，这让我觉得非常兴奋而且也很实用。
所以你们看我的作品都有不太一样的风格：《教父》是非常古典的，摄影机完全不动，而《现代启示录》的摄影机可以说是上天下地。另外我拍的《惊情四百年》是有点奇怪的，用了剧场般的效果。所以对我来讲，每一部电影都是新的风格、新的契机。虽然我说想要拍自己不会拍的电影有点好笑，但其实是有道理的，这样你才可以学到更多。