内地|专访｜《古董局中局》导演郭子健：冒险故事里的时代精神时代|电影|中国香港|年代|古董

十二月间，电影《古董局中局》无疑是贺岁档卖相最好的爽片。雷佳音、辛芷蕾、李现组成的卡司阵容，再加上内地“喜剧之王”葛优的加盟，让它格外受到关注。首映礼上，葛大爷一句， “古董这事水太深了，弄不好，以前拍戏挣的钱，全得扔进去。 ”依旧不改冷面笑匠的本色，制成小视频传播，便搞得朋友圈里很是欢乐。

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《古董局中局》海报
电影改编自马伯庸的同名小说——进入新世纪以来，同样涉及到古董现世，大众文本中较为突出的《鬼吹灯》和《古董局中局》，可谓各擅胜场。都是寻宝，前者主要“向下”挖掘，展现的是人与自然（包括人化自然）间的较量；后者则主要在“地上”开掘，讲述的是古董的流转和交易，呈现的是社会关系的云波诡谲和人与人心术上的正邪角力。马伯庸虽然也是网络文学起家，但很快就得到了来自传统文学界的欣赏和接纳。除了讲故事的水平，他在治史上的功力加持，无疑为自己作品的格局与厚度加分不少。
文学的底料足斤足两，视觉的大餐该如何炮制？把这样的作品搬上银幕，此番中国香港导演郭子健操刀编剧、导演，无疑最是吃重。作为“特区电影新浪潮”的代表人物之一，近十年来，他已经在《西游·降魔篇》《悟空传》等商业大片中证明了自己的才干。同时，不少资深观众也对他早期作品中的“迷影文化”气质念念不忘。特别是地理空间的时代记认上，《野·良犬》（2007）中老式政府公屋以及天台上布满的天线；《青苔》（2008）中深水埗楼群及其繁复的内部结构；《打擂台》（2010）里的罗记茶楼，那保留完好的旧式茶楼形制，无疑是商业化社会尚未侵蚀到的，勾起在地居民上世纪七十年代记忆的最佳所在。
巧的是，上世纪90年代初内地的景象，也是此番电影《古董局中局》故事的时代背景板。近日在北京，郭子健接受了澎湃新闻采访人员的专访。虽然在香港长大，但少年时代父亲带着他回广州省亲和内地游玩的经历，让他对再现三十年前的“人山人海”充满自信。电影推广曲《大地》老歌新唱，当年是Beyond发行第一张国语专辑中的主打歌。演唱者黄贯中，而今已是中年，那句“眼前不是我熟悉的双眼，陌生的感觉一点点，但是他的故事我怀念……”响起，先就别是一番滋味在心头。

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导演郭子健
【对话】
“1990年代的内地，给我印象最深的是人山人海”
澎湃新闻：电影设置的时代背景是1990年代初，谈谈你对那时代内地的感觉？
郭子健：原著小说里并没有明确年代，但你可以从书里的一些道具或者一些小东西，看出大概应该是1991年前后。恰好上世纪90年代初，是我成长一个很重要的时期，因为我的爸爸是广州人， 1992年前后，他经常带我回到内地。每次来都要待上一两周。我那时虽然没有到过北京，但是大江南北，比如九寨沟、黄山，我小时候都去过。虽然南方、北方，还是有很大的不同，但是在时代内核上，是差不多的。比如北京有潘家园的摆地摊儿的，广州的源胜西街也类似，古玩、玉器、寿山石什么的。
澎湃新闻：在你看来， 1990年代的内地，给你最有冲击力的一点是什么，在电影中如何展现？
郭子健：对我来说，这次想要呈现电影里面的就是人，很多很多的人，人山人海的感觉。我记得有一次在广州，刚好是下班的时间，那时候还没有很多汽车，内地的马路又比香港宽很多。站在十字路口，不管你往哪个方向看，都有很多的自行车，看过去一眼都看不到头的人群、人流。另外就是坐火车，车上也全是人，有时候上车（没座位）一站就要几个小时，人们从四面八方把东西塞进车窗，有一种透不过气来的感觉。