刘勰&诗词结构要怎么写？首尾衔接之外中间亦须交综呼应，古人有何妙法( 二 )

刘勰指出：“章句在篇，如茧之抽绪，原始要终，体必鳞次。”（《文心雕龙·章句》）意思是说，章节和句子在全篇中，好像茧之抽丝，从开头到结尾，在体制上一定像鳞片那样紧密联接。欲达到刘勰所要求的这种绵密的结构，交综呼应就是通常采用的方法之一。
试看韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》诗：
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
首联写自己招罪被贬的原因，以“朝奏”与“夕贬”呼应。颔联紧承首句，申述才奏便贬的内心之激愤；颈联紧承次句，抒发才贬便行的胸中之悲慨。尾联的对侄子孙湘所言，在语意上照应第四句，而“瘴江边”又是与“秦岭云”“蓝关雪”相贯通。全诗前呼后应，仰承俯注，一气滚下，显示出了绵密的结构。

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呼应通常有“分应”“各应”和“错应”三种形式。前两种形式有规律可循。分应格指绝句的一三句相应、二四句相应，律诗的领联应首句、颈联应次句。各应格指绝句的一二句相应、三四句相应，律诗的上下半首各自呼应。
试以绝句为例。王昌龄《别李浦之京》诗：“故园今在灞陵西，江畔逢君醉不迷。小弟邻庄尚渔猎，一封书寄数行啼。”这是分应格。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”这是各应格。
凡是不能归入以上两种形式的，就为错应格，如刘禹锡《堤上行》诗“江南江北望烟波，入夜行人相应歌。桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多”，末句承首句，三句承次句，错综相应。

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因为律诗的体量是绝句的翻倍，所以律诗的钩锁连环会生出更多的变化。桂馥曾将杜甫律诗的承接呼应法进行归纳，他说：“吾读杜律诗，而知起承之法未可废也。宋元以来不复讲矣。今就其诗为之说曰：有三句承首句、四句承二句者。有三句承二句、四句承首句者。有三四承首句、五六承二句者。有三四承二句、五六承首句者。有三四单承二句者。有三四承首句、后四承二句者。有三四承二句、后四承首句者。有五句承三句、六句承四句者。有五句承四句、六句承三句者。有后四承前四者。”
实际上，作如此繁复的分类，对诗歌创作的指导意义并不大。像杜甫这样的诗人，他们在创作中绝不会作按部就班的起承，而是在诗兴的尽情抒发中随时关锁绾合，并无规律可寻。

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试看杜甫的《送路六侍御入朝》诗：
【刘勰&诗词结构要怎么写？首尾衔接之外中间亦须交综呼应，古人有何妙法】童稚情亲四十年，中间消息两茫然。
更为后会知何地？忽漫相逢是别筵。
不分桃花红似锦，生憎柳絮白于绵。
剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。
朱瀚曾对此诗作过极为精到的分析，他说：“始而相亲，继而相隔，忽而相逢，俄而相别，此一定步骤也。能翻覆照应，便觉神彩飞动。及细按之，后会无期，应消息茫然；忽漫相逢，应童稚情亲。无赖，即花锦、絮绵；触忤，即不分、生憎。脉理之精密如此。”（《杜诗详注》引）这样的前后呼应，便觉活脱流转，化尽板滞之气。

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