遮遮掩掩费半天劲想出来的细节 ， 如果年轻人说不是我们这代人的思维 ， 我会果断剪掉
当年的空政话剧团不仅有“军中明星团”的名号 ， 戏剧观念之先锋 ， 在全国戏剧院团中都是旗帜一般的存在 ， 其中《WM我们》 ， 至今仍是戏剧院校导演系教学绕不过去的早期先锋戏剧代表作 。
最早《爸爸的床》的制作人找到王学圻时 ， 还曾经担心他不能接受这种戏剧形式 ， 而王学圻就给他们讲了当年在空政演的那出《WM我们》 。 “那个戏里 ， 我们可以瞬间变成几棵树 ， 表现地震后的废墟使用了一个巨大的镜框 ， 这种处理方式 ， 当时在全国都很轰动 。 1987年我第一次出国去蒙特利尔电影节 ， 大冬天的 ， 组委会组织的晚会门外站着两个金发碧眼穿着很单薄的姑娘 ， 做着机器娃娃一样的动作 ， 你冲她招手 ， 她也跟着学 。 后来排《凯旋在子夜》的时候 ， 有一个场景是我们在东北的冰天雪地里被冻僵之后 ， 我就借鉴了在蒙特利尔看到的这两个姑娘的动作 。 那时的空政话剧团 ， 戏剧观念很先锋 ， 《WM我们》的导演王贵真是太有才华了 ， 音乐、舞蹈他都懂 ， 我们排《陈毅出山》 ， 里面有一段拉纤的号子竟然也是他写的 。 所以对于国外主创团队的创作方式 ， 我一点都不陌生 。 ”
而对于和年轻人的合作 ， 王学圻也从不以经验和资历压人 。 “有一次在外面拍戏 ， 我绞尽脑汁想了很多细节 ， 但后来年轻的主创们说 ， 王老师 ， 这不是我们这代人的思维 。 我果断地说 ， 全剪掉 。 我特别能接受 ， 现在的作品一定是给当代人看的 ， 这段情节我遮遮掩掩费了半天劲 ， 又用煽情的音乐烘托 ， 最后观众不理解 ， 说：您这干吗呢？这种结果我坚决不要 。 ”
那时空政著名的“龙套三人组”一晚上的服装比主演都多 ， 说明书上的名字永远是“本团演员”
如今 ， 当年空政著名的“龙套三人组”个个都是数得着的人物 ， 除了王学圻 ， 李雪健是中国影协名誉主席 ， 濮存昕更是现任的中国文联副主席、中国剧协主席 。 当年 ， 三人关系最铁 ， 王学圻回忆 ， “他们俩都有专长 ， 雪健打扫卫生一门灵 ， 小濮出黑板报 ， 每到周六就光着膀子出板报 ， 政委、团长一吃饭都看得见 ， 说这青年不错 ， 写得一身粉笔末 ， 很悲壮 。 ”
后来李雪健、濮存昕相继离开空政去了国家话剧院和北京人艺 ， 王学圻始终坚守 。 “其实我们三个里 ， 说起军旅题材的作品 ， 我比他们俩更适合 ， 我的气质更像是部队的 ， 演个飞行大队长、飞行团长没什么问题 。 小濮太文了 ， 雪健有点像坏人 ， 即便演文书也是个坏文书 。 我演红军甲 ， 他一定是匪兵乙 ， 基本就是他把我打伤 ， 我再把他打死 。 很长一段时间 ， 我们三个在说明书上是没有名字的 ， 我们就叫‘本团演员’ 。 那会儿只要一演戏 ， 我们仨最忙活 ， 光跑群众的衣服就一大堆 ， 雪健说 ， 哪个主角有咱们衣服多 ， 人家也就一两套 ， 我们这一晚上改好几次装 ， 一会儿改个北伐军 ， 一会儿又改个背矿石的老百姓 ， 来回跑 。 现在想想其实挺好玩的 ， 那时我们特别团结 。 大家都在团里生活 ， 跟现在社会上的状态完全不一样 ， 认真的空气之浓从一进院就能感受到 。 早上不到8点就到团里 ， 一小时台词、一小时形体 ， 我们团也有泳池 ， 还能运动 。 后来还弄了个健身房 ， 买了好多器械 ， 给大家发衣服发鞋 ， 头3天人倍儿齐 ， 第4天开始就没人去了 ， 头疼屁股疼、腰疼胳膊疼 ， 到最后就剩我们三四个人了 。 那个年代我们是需要天天练功的 ， 专门发的有练功服、灯笼裤、练功鞋 ， 还有练功的板带 ， 姑娘们一个个也在院里每天一小时练得可厉害了 。 后来中戏姜文那个班的台词老师都是我们空政过去的 。 ”再后来 ， 王学圻在《陈毅出山》里演了一个烈士的角色 ， 李雪健感慨 ， “行了 ， 咱几个人终于能演有名字的了 。 ”

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